明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义5篇明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义 [批判现实主义作家]现实主义作家 现实主义作家篇(1):常考中外文学常识大全 中国古代文识 1、我国古代第一位伟大的思想家、教下面是小编为大家整理的明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义5篇,供大家参考。
篇一：明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义
[批判现实主义作家]现实主义作家现实主义作家篇(1):常考中外文学常识大全
中国古代文识
1、我国古代第一位伟大的思想家、教育家是孔子，他是春秋时代鲁国人，儒家学派的创始人，他的言行和思想主张收录在儒家经典著作《论语》之中。
2、庄子是我国战国时期道家学派的代表人物，他的代表作是《逍遥游》。
3、屈原是我国第一位伟大的爱国诗人，是我国浪漫主义诗歌的奠基人，他的出现标志着我国文人独立创作诗歌的开始，他创造了一种新诗体叫楚辞，又叫骚体诗。他用这种诗体创作了我国第一首长篇政治抒情诗《离骚》，另有他的代表作《九歌》《九章》《天问》。农历五月初五是他的纪念日。
4、我国战国时代儒家学派的代表人物、教育家是荀子，原名荀况，他的代表作是《劝学》
5、我国第一部纪传体通史是由西汉史学家司马迁撰写的《史记》，全书共130篇。分本纪、世家、列传、表、书等八种体例，记载了从传说中的黄帝到汉武帝年间约两千多年的历史，既是一部伟大的史学巨著，又是一部伟大的文学著作，因此鲁迅先生誉之为“史家之绝唱，无韵之离骚”。
6、《战国策》是西汉文学家刘向编订的国别体断代史。
7、我国第一部纪传体断代史是由东汉史学家班固撰写的《汉书》。
8、《出师表》《隆中对》的作者是三国时期著名政治家、军事家诸葛亮。
9、“三曹”是指东汉建安时期的父子诗人曹操、曹丕、曹植，曹操的代表作有《观沧海》《龟虽寿》，曹丕的代表作有《燕歌行》，曹植的代表作有《七步诗》《白马篇》。
10、我国第一位田园诗人是东晋时期的大诗人陶渊明，自称五柳先生，世称靖节先生，他的代表作散文有《桃花源记》，诗歌有《归园田居》《饮酒》。
11、我国第一部笔记体小说集是南朝宋代小说家刘义庆写作的《世说新语》。
12、我国第一部编年体史书是《春秋》，我国第一部叙事较详细的编年体史
书是《左传》(又名《春秋左氏传》《左氏春秋》)，相传为鲁国史官左丘明所作。
13、我国第一部词典是《尔雅》，第一部字典是东汉许慎编写的《说文解字》。
14、“初唐四杰”指王勃、杨迥、卢照邻、骆宾王。王勃的代表作有《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》。
15、唐诗《回乡偶书》《登鹳雀楼》《凉州词》《春晓》《送元二使安西》的作者分别是贺知章、王之涣、王之焕、孟浩然、王维。
16、李白号青莲居士，唐代浪漫主义大诗人，被誉为“诗仙”，代表作有《静夜思》《望天门山》《行路难》《将进酒》《蜀道难》《梦游天姥吟留别》
17、唐宋八大家指的是唐代的韩愈和柳宗元，宋代的苏洵、苏轼、苏辙，王安石、欧阳修、曾巩，其中韩愈为首。
18、杜甫号少陵野老，世称杜少陵、杜工部，唐代现实主义大诗人，被誉为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”，他的代表作有“三吏(《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》)”，“三别(《新婚别》《无家别》《垂老别》)”。
19、唐代古文运动的倡导者和领导者是韩愈和柳宗元。韩愈的代表散文有《师说》《马说》《祭十二文》，柳宗元的代表作有《捕蛇者说》《童区寄传》《黔之驴》。
20、白居易号香山居士，中唐新乐府诗歌运动的倡导者，他的代表作有《卖炭翁》《钱塘湖春行》，长篇叙事诗《长恨歌》《琵琶行》。
21、《阿房宫赋》和《清明》诗的作者是杜牧，“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”、“相见时难别亦难，东风无力百花残”、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”是唐代诗人李商隐的名句。
22、宋词婉约派的代表词人是北宋的柳永和南宋的李清照(我国第一个女诗人)，代表词作分别是《雨淋霖》、《声声慢》。豪放派的代表词人是北宋的苏轼和南宋的辛弃疾，苏轼号东坡居士，代表词作有《念奴娇·赤壁怀古》，散文名作有《赤壁赋》;辛弃疾号稼轩，代表词作有《永遇乐京口北固亭怀古》
23、我国第一部也是最大的编年体通史是由北宋史学家司马光主持编写的
《资治通鉴》。
24、《岳阳楼记》《醉翁亭记》《六国论》《游褒禅山记》《石钟山记》的作者分别是北宋的范仲淹、欧阳修、苏洵、王安石、苏轼。
25，我国第一部科学作品集是《梦溪笔谈》，由北宋沈括用笔记体写成的。
26、《扬州慢》的作者是南宋词人姜
现实主义作家篇(2):初中文学常识试题
文学常识就是语文中考必考内容之一。《初中语文新课程标准》要求了解课文涉及的重要作家作品知识和文化常识。文学常识考题的主要题型有选择题、填空题、简答题等。下文为中考语文文学常识试题，供大家练习。
七年级上册
1.泰戈尔，________近代伟大的作家、诗人。著名散文诗集有《园丁集》《________》《________》《________》等。1913年，他获诺贝尔文学奖。
2.冰心，原名________，现代著名作家，被称为“世纪老人”。代表作有诗集《________》《________》，散文集《__________》。
3.刘义庆，南朝宋彭城(今江苏徐州)人，组织一批文人编写了《__________》。它就是六朝志人小说的代表作。
4.朱自清，现代著名散文家、诗人、学者、民主战士。散文代表作品有《________》《________》《绿》等。
5.《济南的冬天》的作者就是我国现代著名作家________，原名________，字________。1951年，他被授予“______________”的光荣称号。代表作有长篇小说《__________》，话剧《________》《________》。
6.曹操，字孟德，________末年政治家、军事家、诗人，其诗歌以慷慨悲壮见称，体现了“________”的基本特征。“三曹”在文学史上除了他本人，还有两个就是他的儿子________和________。
7.《钱塘湖春行》的作者就是________代诗人________，字________，晚年又号________。代表诗作有《________》《________》等。
8.《礼记》，又名《小戴礼记》，________家经典著作之一，秦汉以前各种礼仪论著的选集，相传为西汉________编撰。《礼记》与《________》
《________》合称“三礼”。汉代把孔子定的典籍称为“经”，弟子对“经”的解说就是“传”或“记”，《礼记》因此得名，即对“礼”的解释。所谓“五经”就是指《________》《________》《________》《________》《________》。
9.纪昀，字________，清乾隆年间的著名学者，曾任《四库全书》总纂官。其著作《________________》，为清朝短篇志怪小说。
10.《皇帝的新装》作者就是________，他就是________(国家)著名的童话作家。他一生创作了《卖火柴的小女孩》《__________》《__________》等大量优秀的童话作品。
11.伊索，公元前6世纪________寓言家。现存的《伊索寓言》就是古希腊、古罗马时代流传下来的故事，经后人汇集，统归于伊索名下。
12.《________》，又名《淮南鸿烈》，西汉淮南王________等编著。
七年级下册
1.鲁迅，原名________，后改名________，浙江________人，中国现代伟大的无产阶级文学家、思想家和革命家。1918年，他发表了中国第一篇现代白话文小说《________》。代表作有小说集《________》《________》《________》;散文集《________》;散文诗集《________》;杂文集《________》《__________》;等等。
2.________，俄国诗人，被称为“俄罗斯文学之父”，近代俄罗斯民族文学的奠基人。主要作品有政治抒情诗《自由颂》《致大海》《致恰达耶夫》，小说《________________》等，童话诗《渔夫和金鱼的故事》等。
3.________，字介甫，号半山，北宋政治家、文学家、思想家，“唐宋八大家”(其余七人就是________、________、________、________、________、________、________)之一。
4.都德，法国19世纪后半期著名的现实主义作家、小说家。其中，《__________》和《柏林之围》就是姊妹篇，两者都以________为背景。
5.并称为“乐府双璧”的就是《________》与《__________》。其中《________》就是北朝乐府民歌的代表作。
6.莫泊桑，________国优秀的批判现实主义作家。莫泊桑的文学成就以
________小说最为突出。代表作有《__________》《__________》《__________》等。他和俄国的________、美国的________并称为世界三大短篇小说大师。
7.福楼拜，________国作家，代表作有长篇小说《______________》。
8.屠格涅夫，________国作家。主要作品有《________》《________》等，大多数作品带有进步色彩。
9.《________》就是我国第一部编年体通史，由________主编，内容以政治、军事为主，长于描写战争。
八年级上册
1.《就英法联军远征中国给巴特勒上尉的信》作者就是________，________国________文学的重要代表。代表作有长篇小说《__________》《__________》《九三年》等。
2.陶渊明，________(朝代)著名诗人，又名________，字________，号________，私谥靖节，浔阳柴桑(今江西九江)人。《__________》塑造了一个与污浊黑暗的社会相对立的美好境界，寄托作者的政治理想与美好情趣。
3.《爱莲说》的作者就是________，________代文学家。说，就是一种________的古代文体，大多就是就一事、一物或一种现象抒发作者的感想。
4.《陋室铭》的作者就是________，________(朝代)著名的哲学家。铭，就是古代文体名，用于述功纪行或警戒劝勉，文辞精练、有韵。
5.孔子，名________，字________，生于鲁国。________末期伟大的思想家和教育家，________家的创始人。
6.杜甫，字________，________代伟大的________诗人。他的诗篇广泛而深刻地反映了“安史之乱”前后社会由盛而衰的真实历史面貌，被公认为“________”，他本人也被尊称为“________”。
7.苏轼，字________，号________，________(朝代)文学家、书画家。他与其父苏洵、其弟苏辙并称为“________”，为“______________”之一。
8.《湖心亭看雪》的作者就是________。代表作有小品集《__________》和《西湖梦寻》。
9.王维，字摩诘，________代____________的代表诗人。苏轼评价他的作品“____________________”。
10.李白，字________，号________。李白的诗以抒情为主，就是屈原之后我国最为杰出的________诗人，有“________”之称。李白与杜甫齐名，世称“________”。
八年级下册
1.胡适，字________，现代诗人、文学家，________运动的领袖之一。1920年，胡适出版了第一部新诗集《________》，这就是我国第一部白话诗集。
2.列夫·托尔斯泰，19世纪________国最伟大的文学家、________________作家，代表作有长篇小说《________》《________________》《________》等。
3.郭沫若，现代杰出的作家、诗人、戏剧家、历史学家、古文字学家。代表作有著名诗集《________》，历史剧《________》《________》等。
4.________，原名李尧棠，字芾甘，四川成都人，现当代著名文学家。主要作品有《激流三部曲》(《________》《________》《________》)等。
5.高尔基，________(国家)作家，社会主义现实主义文学奠基人、无产阶级革命文学导师。代表作有《鹰之歌》《海燕之歌》，自传体三部曲《________》《________》《________》。
6.利奥波德，________国著名的伦理学家、科学家和环境保护主义者。代表作《________》就是一本关于人和土地的生态及其伦理观的书，就是一本自然随笔和哲学论文集，被誉为“绿色圣经”。
7.《岳阳楼记》的作者就是________，________(朝代)中期杰出的政治家、军事家、文学家。“________________，________________”就是文章中的名句。
8.《醉翁亭记》的作者就是________，________(朝代)政治家、文学家，“唐宋八大家”之一，字________，号________，又号________。
九年级上册
1.《蝈蝈与蛐蛐》的作者就是________，________国________诗人。
2.《________》就是“一部充满父爱的苦心孤诣、呕心沥血的教子篇”。作者________就是我国一代翻译巨匠，文艺评论家。
3.《孤独之旅》选自长篇小说《草房子》，作者就是________，小说描绘了________、________、秃鹤、纸月、细马等几个少男少女读书、生活、成长的历程，既弥漫着艰辛与苦痛，又闪烁着奇妙迷人的人性光芒。
4.《我的叔叔于勒》的作者就是________，小说以__________因________贫富而前后变化的态度，组成令人惊叹的情节波澜，表现世态的炎凉。
5.《范进中举》选自《________》，作者就是________。这就是一部杰出的现实主义长篇________小说。
6.《陈涉世家》选自《________》，作者就是________。它就是我国第一部______________(体例)，包括十二篇________、三十篇________、七十篇________、十篇________、八篇________。鲁迅称之为“________________，________________”。
7.《唐雎不辱使命》选自《________》，由西汉________编订，就是一部________时代的________(体例)史书。
8.《隆中对》的论述者就是________，人称“________”。这篇文章选自西晋史学家________所著的《________》。
9.温庭筠，________代著名诗人、词人，与________齐名，有“________”之称。
10.李清照，号________，________代杰出的女词人。其词婉约清新，被称为“________”，就是宋词________(派别)的代表。
11.辛弃疾，字________，号________。他与________一起被称为宋词________(派别)的代表。
九年级下册
1.《我爱这土地》的作者就是________，原名________，代表作有《________________》。
2.《我用残损的手掌》的作者就是________，浙江杭州人。因著名诗作
《雨巷》而被称为“__________”。
3.《变色龙》的作者就是________，他就是19世纪末________国____________作家、戏剧家和________篇小说艺术大师。
4.《威尼斯商人》的作者就是________，________国著名剧作家和诗人，也就是欧洲________时期人文主义文学的集大成者。他的《________》《________》《________》和《__________》被人们称为“四大喜剧”，《__________》《________》《________》《________》被称为“四大悲剧”。
5.《公输》的作者就是________，名________，墨家的创始人，提出了“________”“________”的主张。
6.孟子，名轲，________时期________家的代表人物。被尊为“________”，后世常以“________”并称。孟子提出了“________”的思想和“________”的主张。
7.庄子，名周，________时期________家的代表人物，后世将他与老子并称为“________”，《庄子》就是庄周及其后学的著作集，亦称《________》，为________家经典之一。
8.《曹刿论战》选自《________》，它就是________时期的________(体例)史书，相传为________所著。
9.《愚公移山》选自《________》。
10.我国第一部诗歌总集就是《________》，共收录诗歌________首。分《________》《________》《________》三部分。其中，《________》就是出自各地的民歌，这一部分文学成就最高。《________》分《________》《________》，多为贵族祭祀之诗歌，祈丰年、颂祖德。《________》则为宗庙祭祀之诗歌。“________”“________”“________”就是诗的表现手法。其中，“________”就是铺陈，也就就是直陈其事，描述一件事情的经过。“________”就是打比方，用一个事物比喻另一个事物。“________”即起兴，就是从一个事物联想到另外一件事物。
参考答案
七年级上册
1.印度
吉檀迦利
新月集
飞鸟集2.谢婉莹
繁星
春水
寄小读者3.世说新语4.荷塘月色
背影5.老舍
舒庆春
舍予
人民艺术家
骆驼祥子
茶馆
龙须沟6.东汉
建安风骨
曹丕
曹植7.唐
白居易
乐天
香山居士
长恨歌
琵琶行
8.儒
戴圣
周礼
仪礼
诗
书
礼
易
春秋9.晓岚
阅微草堂笔记10.安徒生
丹麦
丑小鸭
海的女儿11.古希腊12.淮南子
刘安
七年级下册
1.周樟寿
周树人
绍兴
狂人日记
呐喊
彷徨
故事新编
朝花夕拾
野草
华盖集
且介亭杂文2.普希金
叶甫盖尼·奥涅金3.王安石
韩愈
柳宗元
苏洵
苏轼
苏辙
欧阳修
曾巩4.最后一课
普法战争5.木兰诗
孔雀东南飞
木兰诗
6.法
短篇
羊脂球
项链
漂亮朋友
契诃夫
欧·亨利7.法
包法利夫人8.俄
前夜
父与子9.资治通鉴
司马光
八年级上册
1.雨果
法
浪漫主义
巴黎圣母院
悲惨世界2.东晋
潜
元亮
五柳先生
桃花源记3.周敦颐
北宋
议论性4.刘禹锡
唐5.丘
仲尼
春秋
儒6.子美
唐
现实主义
诗史
诗圣7.子瞻
东坡居士
北宋
三苏
唐宋八大家8.张岱
陶庵梦忆9.唐
山水田园诗派
诗中有画，画中有诗10.太白
青莲居士
浪漫主义
诗仙
李杜
八年级下册
1.适之
新文化
尝试集2.俄
批判现实主义
战争与和平
安娜·卡列尼娜
复活3.女神
屈原
虎符4.巴金
家
春
秋5.苏联
童年
在人间
我的大学6.美
沙乡年鉴7.范仲淹
北宋
先天下之忧而忧
后天下之乐而乐8.欧阳修
北宋
永叔
醉翁
六一居士
九年级上册
1.约翰·济慈
英
浪漫主义2.傅雷家书
傅雷3.曹文轩
桑桑
杜小康4.莫泊桑
菲利普夫妇
于勒5.儒林外史
吴敬梓
讽刺6.史记
司马迁
纪传体通史
本纪
世家
列传
表
书
史家之绝唱
无韵之《离骚》7.战国策
刘向
战国
国别体8.诸葛亮
卧龙
陈寿
三国志9.唐
李商隐
温李10.易安居士
宋
易安体
婉约派11.幼安
稼轩
苏轼
豪放派
九年级下册
1.艾青
蒋海澄
大堰河——我的保姆2.戴望舒
雨巷诗人3.契诃夫
俄
批判现实主义
短4.莎士比亚
英
文艺复兴
仲夏夜之梦
皆大欢喜
篇二：明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义
古代文学发展中的现实主义和浪漫主义问题的讨论述略建国以后，学术界对古代文学中的现实主义和浪漫主义问题进行了热烈的讨论。这些问题的讨论，直接关乎对中国文学的性质、内容、特征、艺术传统以及中国古代文学的发展规律等问题的认识，具有极为重要的意义。研究者们的态度是认真的，取得了一些重要的成果。但是，由于问题本身的复杂性，由于左的干扰，还有待于学者们做进一步深入、细致的探讨，才能得到好的成绩。兹就讨论中涉及到的一些主要问题，略述如下：
一、关于现实主义问题
1952年第14期《文艺报》发表了冯雪峰同志的长篇论文《中国文学中从古典现实主义到无产阶级现实主义发展的一个轮廓》，它是建国后第一篇全面而系统地论述现实主义发展史的文章：，文章对我国古代文学发展中的现实主义的发生、发展的历史特点，提出了系统的观点。对于这篇文章中的一些观点，学术界并未展开争鸣与讨论。
四年之后，1956年第16期《文艺报》发表了刘大杰同志的《中国古典文学中的现实主义问题》，接着第21期《文艺报》发表了姚雪垠同志与之争鸣的文章《现实主义讨论中的一点质疑》之后，遂引起了学术界的广泛注意。
1956年苏联《文学报》发表了雅·艾尔斯布克的论文《现实主义还是所谓反现实主义》，苏联学术界认为，这篇文章提出了重大问题，需要对现实主义问题进行广泛的讨论。以后，苏联科学院高尔基世界文学研究所召开了大型学术会议，讨论了有关现实主义的种种问题。我国《学习译丛》杂志于同年七月刊出了艾尔斯布克的《现实主义还是所谓反现实主义》的译文。刘大杰读了雅氏文章之后，联系到中国古典文学研究的实际，遂撰写了上文并《中国古典文学史现实主义的形成问题》[1]、《文学的主流及其他》[2]、《关于现实主义问题》[3]等几篇文章。归纳起来，他的主要论点如下：(一：)现实主义这个术语，无论在思想倾向和创作方法上，有它自己的基本内容和特点，不能同积极浪漫主义混同起来，不能和一般的真实性等同起来。现实性和现实意义并不等于现实主义，现实文学并不等于现实主义文学。现实主义这种进步的创作方法，是在文学发展过程中，是在各种不同的历史条件下，孕育萌芽、成熟而发展提高的，它的发展有自己的历史道路，有各个阶段的现实主义。(二)运用
“现实主义与反现实主义”这个公式来概括中国三千年的文学史，会遇到种种困难，其结果是不能实事求是地说明问题，不能真实地分析文学史的具体内容和不同流派的作品的艺术特点，必然走上简单化片面化的道路。运用这个公式，势必以现实主义代替积极浪漫主义，结果是降低了模糊了积极浪漫主义在文学史中的起源、形成和它独立性的地位。把文学史象切西瓜一样，一半是现实主义作家与作品，一半是反现实主义作家与作品，就等同于哲学上的唯物主义与唯心主义的斗争。虽然在各种美学理论和作家的世界观里，都具有唯物主义与唯心主义的性质，但如果对于文学作品不在一定程度上尊重他们的艺术特点，不深入地加以细致的分析，结果会造成混乱的现象。(三)在杜甫、白居易以前，中国还没有成熟的现实主义。在那一个阶段，现实主义主要是在民间文学中间萌芽、成长，在作品中只能有现实主义的因素，或是现实主义的基本条件；到了汉魏乐府歌辞，尤其是《孔雀东南飞》有了很大的进步。那一阶段的进步文学，除了积极的浪漫主义的作品之外，都只能称为现实文学，不能称为现实主义文学。杜甫、白居易的时代，使中国古典诗歌的现实主义，达到了成熟的阶段。造成这个成熟的条件是，当时阶级矛盾的尖锐、工商业的空前发达，市民阶层的扩大和市民意识的高涨，新哲学思想的兴起，推动了文学理论的进展，新乐府运动的形成，传奇文学的兴起以及古文运动的发动等等。这个时期，与意大利十三、四世纪的文艺复兴时期，是有些相似的。唐以后，小说戏曲这种形式，是更好发展现实主义的。元、明、清的戏曲、小说的优秀作品，现实主义得到了丰富和提高，到这一时期，可以说进入了批判现实主义的阶段。
关于中国古代文学中的现实主义形成问题。寻找中国古代文学现实主义起源的讨论从五十年代延续到八十年代，虽众说纷纭，但起源于《诗经》则是为多数人所接受的观点。
姚雪垠在《文艺报》发表的文章中指出，刘大杰没有把现买主义看做历史发展的成果，而是看做个人生活遭遇的产物。个人的遭遇可以影响作家的创作方法，但不能成为某种文学流派或运动的决定因素，只有各方面所形成的历史条件和时代风气才是决定的因素。南宋以后，在封建社会中就孕育着资本主义的萌芽，而到明清以后获得相当发展。就文学看，南宋产生了话本小说，应该被看作近代现实主义的“滥觞”。话本是从市民中间产生的，供广大群众欣赏的，并且开始表现市民的生活、思想、道德观念。所以，中国现实主义的历史开始于南宋，即第十一到十二世纪，而不会更早。人们习惯上把《诗经》当做中国现实主义文学的起点，如廖仲安同志指出，中国现实主义文学是从《诗经》开始的，现实主义文学的成长当然可以有不同的阶段和过程，但是不能机械搬用欧洲的概念，把人物形象当作衡量诗歌的标准。在中国抒情诗的创作中，本来就没有提出塑造人物的任务。一千多年的文艺批评中，我也没有看见用塑造人物来评价抒情诗的。因此，我也就不同意刘大杰把杜甫当作现实主义诗歌成熟的标志。在我看来，把现实主义文学成熟的年代推迟到浪漫主义文学成熟的年代一千多年以后，是一件很难想象的事。《孔雀东南飞》，《悲愤诗》以及汉乐府的一些诗歌，比之杜甫那些名篇，并没有什么很大的差异。[4]有的同志认为，现实主义文学与原始诗歌是同时产生的。陈翰文指出，刘大杰说现实主义要和社会环境与历史条件相联，但这不是产生现实主义的必要条
件。劳动人民要对自然、社会进行斗争，为了这个斗争的需要，劳动人民要进行文艺创作。有了文艺创作，其中就有现实主义创作方法。比如《弹歌》的创作方法就是现实主义的。[5]盛钟健等的文章指出，在《弹歌》这首短诗中，人们不能找到现实主义文学的特征。《弹歌》只简单地勾勒了原始人的打猎过程，主人公是男是女，是老是少，人们都弄不清楚，无“性格特征”可言。即使《诗经》，也是缺乏个性描写的，不能“正确地表现出典型环境中的典型性格”，因而不能说是现实的。现实主义作为一种进步的创作方法，在《孔雀东南飞》已经形成和基本成熟。总之，从《诗经》到汉魏乐府是现实主义因素逐步积累和现实主义逐渐成熟的时期，唐代大量现实主义诗歌的出现和新乐府运动的兴起，标志着现实主义文学的完全成熟。唐以后是现实主义文学继续发展时期。[6]蔡仪同志也指出，原始时代的艺术，虽能表现对象的某些特点，也有一定的社会意义，但是基本上缺乏形象的完整性，更缺乏形象的典型性，也缺乏艺术应有的美感效能，不能认为有现实主义。[7]有的同志提出从不同体裁发展过程中去探讨中国古代文学现实主义的形成问题，即诗歌的现实主义萌芽于《诗经》时代，形成于建安时代，杜甫和白居易的艺术成就是它更成熟的表现，小说的现实主义萌芽于唐传奇，形成于《三国演义》和《水浒传》，《红楼梦》则是它的顶峰，戏剧文学的现实主义始于与《董西厢》相近的年代(南宋末期的杂剧与宋戏)，成熟于关汉卿、王实甫的时代，《桃花扇》则是它的最高峰。[8]其他，尚有中国古代文学中的现实主义起源于明清说，起源于近代说，等等。
对中国古代文学中的现实主义起源、形成理解的歧异，主要是由于对现实主义的实质理解的歧异所引起的。所以，与中国古代文学中现实主义问题讨论同时进行的是关于现实主义理论本身的讨论。什么是现实主义，如何理解现实主义的实质，几乎是每一篇讨论文章都要涉及到的。
苏联文艺理论家艾尔斯布克批评了流行的现实主义观点，即认为现实主义与其说是历史上形成的一种创作方法和倾向，不如说是艺术的一种从来就有的、一开始就有的特性。因此现实主义的概念就跟真实性的概念等同起来了，而现实主义的历史就跟艺术反映现实即反映生活真实的历史等同起来了。他认为现实主义是历史形成的，它只是各种创作方法中的一种创作方法，并根据恩格斯的现实主义定义，认为人物性格的概念对于规定和理解现实主义具有巨大的根本意义，而古代社会的文学艺术没有真正的人物性格描写，所以现实主义只能从文艺复兴时代开始。刘大杰是赞成这些观点的。他认为，现实主义是在文学发展过程中所形成的一种“最有力和最先进的”创作方法。现实主义反映现实反映社会生活的真实方面，比起其他的创作方法来，能达到更大的深度和广度。恩格斯的“照我看来，现实主义是除了细节的真实之外，还要正确地表现出典型环境中的典型性格。”是现实主义的典范定义。[9]姚雪垠认为，文学史上存在着两种主要的(不是全部的)不相同的创作方法或倾向，一种是杜甫的方法，一种是李白的方法。从广义说来，我们往往把这两种不同的创作方法说是古典现实主义和古典浪漫主义。恩格斯把现实主义看成是现代文学的产物，而高尔基把现实主义的产生上溯到英国的文艺复兴，以乔叟为开创人。在中国尽管有自己的历史特点，难道现实主义可以和近代社会
(那怕是仅具萌芽)的出现没有关系么?他反对刘大杰把杜甫定位中国现实主义的奠基人，而把现实主义和
市民阶级的兴起
联系起来，中国的现实主义只能开始于南宋以后，而不会更早。[10]蔡仪同志认为，恩格斯关于现实主义的"再现典型环境中的典型人物”的意见，可能是主要对小说、戏剧等而说的严格
的现实主义要求，不是一般的现实主义的定义。他引用恩格斯给明娜·考茨基信里的话：“一部具有社会主义倾向的小说，如它能够真实地描写现实的关系，打破对于这些关系的性质的传统的幻想……这部小说也是完全完成了自己的使命的。”认为，真实地描写现实，就是现实主义的根本精神或基本原则。他不同意刘大杰把现实主义创作方法等同于表现方法，所谓创作方法首先是关于艺术内容的原则，其次才是关于艺术形式、也就是关于艺术表现的原则。如果说现实主义的基本原则是真实地描写现实，那么合乎这个基本原则的作家和作品，就是现实主义的作家和作品，而从文学史上说，有相当的现实主义作品的出现，也就是现实主义的形成.因此刘大杰的唐以前中国古典
文学现实主义未形成的说法是值得怀疑的，其实，现实主义
的文学作品早在《诗经》时代就有了的。而姚雪垠紧紧扣住现实主义的产生“是同资本主义的出现分不开”来立论，这就是离开文学创作方法在谈文学创作方法的“实质”，结果是代之以
社会史的实质；离开文学史的具体事实在谈文学创作方法的发
展，结果是代之以社会史的发展，于是掉在他所要排斥的庸俗社会学的陷阱里去了。[11]何其芳同志认为，真实地反映现实的并不只是现实主义的文学，还有积极的浪漫主义文学。真实地反映现实并不是现实主义的同义语。说积极浪漫主义和现实主义并不对立，而且有相通之处，这是对的。然而，把积极现实主义划入现实主义的范畴，就是混淆了两种创作方法的差别，如复旦大学编写的《中国文学史》在导言中正是这样主张的。[12]廖仲安指出，要考察中国文学史中现实主义文学的发展规律，应该从中国文学史的具体事实出发。“现实主义’这个名词来自欧洲，欧洲的文学家和学者根据欧洲的文学情况提出了这个概念。恩格斯提出的“典型环境中的典型性格”，也是从欧洲文学得出来的结论。欧洲近代被称为现实主义的文学作品，主要是小说和戏剧，典型人物的塑造当然是小说和戏剧的主要任务。中国文学史在元代之前，诗歌特别是抒情诗是文学作品的主要样式，这就不能用欧洲现实主义的概念来作为衡量中国文学史现实主义的尺度。[13]有的同志征引高尔基的话：“对于人类和人类生活的各种情况，作真实地赤裸裸的描写的，谓之现实主义。”即艺术形象具有活生生的人所具有的真实性，生活图景是以生活本身的形式来概括和表现的，这便是现实主义的基本特点，凡是符合这个标准的，便算是现实主义的创作。中国古典诗歌的现实主义传统不同于欧洲从文艺复兴到十九世纪初叶的资产阶级现实主义创作方法，而具有自己的特点：乃是漫长的封建社会历史中的产物，反映了我国人民在封建社会中的生活和斗争，思想和感情。一般说，这个传统主要是以产生于封建压迫下的农民思想以及部分以出现于封建社会后期的
市民思想为思想基础的，乐观、朴实、浑厚、积极、求用世、爱生活、尊重理性、正视生活，每当异族大举入侵、民族危机加深之际，则更焕发起抵御强暴、热爱祖国的激情。[14]茅盾同志指出现实主义创作方法和被剥削阶级的社会地位有关：在阶级社会的初期，阶级斗争就反映在社会中的被剥削阶级所创造的文艺作品中；而由于被剥削阶级的本能及其斗争性质规定了它对文艺的要求与任务，因而它的这种文艺就其内容来说是人民性的、真实性的，就其形式来说是群众性的(为人民大众所喜闻乐见的)。这就产生了现实主义的创作方法。[15]这就把现实主义
等同于文学的革命性、人民性，实际上扩大了现实主义的范围。有的同
志说“现实主义的创作方法的基本原则是性格描写”，并从恩格斯的现实主义定义的“语法关系”分析出“中心词是典型性格”，“典型环境并不一定要求在现实主义的艺术形象中描绘出来”。[16]有的同志指出，根据恩格斯的现实主义定义，细节的真实、典型环境、典型人物三者之间的辩证统一，才是现实主义的科学概念，抽掉其中的任何一点，或者把其中任何一点单取出来作为“广义的现实主义”的定义，都只能带来混乱。[17]总之，关于现实主义的实质，建国以来三十几年，虽然争论不休，但是分歧仍然存在。那种把现实主义的内涵与外延不断放大，以至于把现实主义等同于文学的真实性、艺术性、进步文学的做法，不再为人们运用了。
关于现实主义和反现实主义的斗争是否构成中国文学史的发展规律，也是五十年代热烈争论的一个问题。刘大杰1956年发表的《中国古典文学中的现实主义问题》指出，如果只把源远流长丰富多采的中国文学史理解为现实主义与反现实主义的斗争，那就会把文学史上各种创作流派的复杂而又矛盾的发展过程，看得过于简单，并且是不符合实际的。他以后发表的几篇讨论现实主义问题的文章，坚持了他自己的观点，并指出势必会以现实主义代替积极浪漫主义，降低了积极浪漫主义在文学史上的独立地位，以至于不尊重文学作品的艺术特点，而造成混乱现象。[18]
1958年第工期《文艺报》发表了茅盾同志的一篇宏文：《夜读偶记》，后由百花文艺出版社出版单行本。茅盾联系中国文学上大量的事实，确认中国文学史存在着现实主义与反现实主义的斗争。他认为，阶级的对立和矛盾是产生现实主义的土壤。被剥削阶级的阶级本能及其斗争的性质，这就要求文学产生现实主义的创作方法。剥削阶级要求宣扬他们的恩德与神武，把剥削制度描写为永恒的制度，这就形成了各种各样的反现实主义创作方法。在阶级社会内，文学的历史基本上就是这样的现实主义与反现实主义的斗争。茅盾的这篇文章发生了很大的影响，北京大学、复旦大学两校中文系古典文学组编著的两部《中国文学史》于1958年9月及工2月分别在北京和上海出版了。这两部《中国文学史》实际上是以茅盾的许多观点作为立论根据的，都以现实主义与反现实主义的斗争做为文学史的重要规律。这两部文学史的出版，标志着现实主义与反现实主义斗争这个公式暂时为一些人所接受，但同时也引起了极为热烈的争论。
1959年6月17日中国作家协会和中国科学院文学研究所召开了文学史问题讨论会，何其芳同志在会上做了长篇发言。何其芳同志指出，列宁的两种文化理论不能作为现实主义和反，现实主义斗争规律的根据。列宁的两种文化理论，只能引伸出每个民族都有两种文学，有民主主义的和社会主义的文学，也有资产阶级的文学。应用到我国封建社会的文学史上，只能引伸为有民主性的文学，也有封建地主阶级的文学。不能在民主性的文学和现实主义文学之间划等号。从文学和现实的关系来着眼，真实地反映现实的并不只是现实主义的文学，真实地反映现实并不就是现实主义的同意语。积极的浪漫主义文学也能真实地反映现实。那种主张把积极浪漫主义划入现实主义的做法是错了的。他认为，茅盾赞成现实主义和反现实主义斗争这个公式，但他举的例子并不多，这些例子并不能贯串整个文学史，而且有些例子还可以讨论。比如，我们已经无法知道《诗经》里的现实主义和反现实主义是否曾有斗争了。汉赋，虽然好作
品不多，但恐怕也不能说全部都是反现实主义的。说《史记》是现实主义，司马迁又写赋，不好解释。韩愈反对形式主义，但他自己又陷入另一种形式主义。韩愈的古文运动其实是文学体裁和文学语言的改革运动，并不等于现实主义和反现实主义的斗争。等等。事实上，现实主义和反现实主义的斗争并不是贯串整个中国文学史的。[19]对茅盾《夜读偶记》的一些观点，持异义的或反对的文章至少也有二十多篇，上引何其芳的观点有一定的概括性．1959年现实主义和反现实主义斗争公式的国外发明者宣布放弃了自己的“公式”，在中国除了茅盾坚持外，多数人都改变了自己的观点。事实证明，从理论上和实际上看，现实主义和反现实主义斗争这个公式是不正确的，以后人们不再提及它。
二、关于浪漫主义问题
中国古代文学的浪漫主义文学传统也是源远流长的，不能把积极浪漫主义归入现实主义范畴，而应视浪漫主义为独立的创作方法。复旦大学同学编著的《中国文学史》的《导言》说积极浪漫主义“基本上属于现实主义的范畴”。很多人不同意这种观点。李文光同志指出，现实主义和浪漫主义是有血缘关系的，但却不能互相包括，也不能互相代替。浪漫主义注重理想，如望远镜一样显示未来。[20]何其芳同志也指出，浪漫主义虽然也是以一定的现实生活为基础，却按人的幻想和愿望把它做了较大或很大的改变。这就不能把积极浪漫主义列入现实主义的范畴。[21]公木同志指出，浪漫主义并不总是作为现实主义的补充而存在。[22]确认浪漫主义是一种独立的创作方法，就避免了把屈原、李白这样浪漫主义诗人划入现实主义范畴的混乱。
什么是浪漫主义，各家的看法也不是完全一样。蔡仪引述西方理论家和作家的论述，认为浪漫主义的基本特征，确是在于它的描写理想这一点上。说浪漫主义描写理想，并不是说浪漫主义就丝毫没有现实性，只是说浪漫主义不是真实地描写现实，而是理想地去描写对象、描写理想化的对象而已。所谓理想并不是现实，但理想有反乎现实发展倾向的，也有合乎现实发展倾向的，于是有积极的浪漫主义和消极的浪漫主义的差别。[23]何其芳同志认为，浪漫主义并不完全按照生活的实际存在的样子反映生活。它总是现实和幻想的结合。浪漫主义所据以进行虚构的幻想却更为大胆，更为奇特，它不仅是可能存在的，而且还可以是不可能存在的。浪漫主义和现实主义同样是真实地反映现实，都要求有典型性。如我国古代神话中的后羿射日、精卫填海等是按照人的幻想和愿望创造的，浪漫主义的倾向也是随着文学艺术的产生而产生的。公木认为，浪漫主义偏重理想，着重抒发主观世界的热烈幻想。张碧波、雷啸林的文章，力求摆脱“西方文化中心论”的影响，依据中国文学特征，认为主要通过对整个世界(除了社会、还有自然和作为个体的人)的感受，阐发对现实、人生的怀疑态度。这是中国前期古典浪漫主义的文学传统。[24]
学者们对中国古代浪漫主义文学传统的发生、发展进行了具体的探讨。
浪漫主义即积极浪漫主义在中国文学发展史上具有重要地位。周扬同志说，有的人承认现实主义，就不承认浪漫主义，是没有道理的。我们热爱一切伟大作
品，不论它是现实主义的，还是浪漫主义的。[25]陈祖堃同志认为，积极浪漫主义始终是一股强有力的巨流，一直汹涌澎湃奔腾在中国文学史长河之中，掀起极为壮阔的波澜。在古典诗歌领域中，积极浪漫主义更是一个极可珍贵的优秀传统，伟大的诗人差不多都和积极浪漫主义有着或多或少的联系。[26]有的同志指出，人们通常从现实主义的原则去观察文学史，结果是在有些情况下不得不套用。应该研究中国古代文学中的浪漫主义传统的各种形式表现，并且也尝试从浪漫主义的角度来观察一下某些作家与作品。[27]
有的同志认为，初民的神话，是中国浪漫主义产生的摇篮。初民征服自然战胜自然的理想是神话产生的基础。中国神话中许多征服自然的英雄人物，如逐日的夸父、炼石补天的女娲或射日除害的后羿，都没有按照生活本身的形式来描写，所以基本上都是浪漫主义的。神话中的浪漫主义只是初生的婴儿。[28]
刘大杰认为，从《楚辞》到李白，将近一千年。在一千年的中国诗史中，现实主义在民歌中发育成长，现实主义的因素越来越强烈．但在文人诗人中的代表作家，几乎全是浪漫主义者．如屈原、曹植、阮籍、陶潜、鲍照、陈子昂、岑参、高适、李白等等，几乎无一不是浪漫主义者。这些诗人都有表现人民愿望或是反抗封建礼教的思想内容。[29]廖仲安认为刘大杰的这些意见是很难说通的。汉乐府诗中有现实主义因素，直接继承汉乐府传统的建安诗人怎么完全变成浪漫主义者了呢?陈于昂写了很多反映人民疾苦的感遇诗，也不能简单把他划入浪漫主艾。其他如鲍照、高适也不能归入浪漫主义。[30]屈原的诗篇标志着浪漫主义创作方法的成熟．屈原是积极浪漫主义的伟大旗手。在《离骚》中，诗人塑造了伟大崇高的诗人自己的形象。[31]《离骚》这篇宏大的抒情诗，现实叙述与幻想驰骋相交织，不但说明了诗人与楚国贵族腐朽势力之间不可调和的矛盾，而且反映出诗人是怎样克服了种种困难而完成了他那种崇高的具有伟大悲剧意义的品格。[32]张碧波等根据中国古代文化历史背景的特点，对楚辞浪漫主义做出了新的解释：屈原时代的楚国正是处在建立宗法社会秩序和思想规范的前夜，这个过渡时期的特点，不但决定了当时楚国文学的特点，而且给予它未来的发展趋势以深刻的影响。以屈原为代表的楚辞文学与中原的文学分属两个完全不同的系统，它同时蕴含着哲学、宗教、文学等多重因素，反映着原始型社会意识形态的特征，是远古神话传说的直接的和完全的继承者。从不自觉的浪漫主义到自觉的浪漫主义，从原始神话到楚辞，显示出入类意识人间化发展的过程．《九歌》、《天问》、《离骚》是从远古神话发展而来的走向
人间化过程的三个路标。屈原所追求的理想即建立宗法社会一经实现，楚辞做为整体的历史使命已经结束，它的浪漫主义因素便逐渐蜕化而最终与美刺现实主义合流。[33]
庄子的浪漫主义文学也为人们特别注目，是建国以来，尤其是近年来学术研究的重要课题．有的人认为，庄子代表了浪漫主义的另一种倾向，因为庄子虽然对现实不满意，但不去反抗，而是企图把社会引向倒退的道路。[34]有的同志明确地认为，《庄子．天下篇》“庄周……以谬悠之说，荒唐之言，无端崖之辞，时恣纵而不傥，不以觭见之也。以天下为沉浊，不可与庄语。以卮言为曼衍，……独与天地精神往来，而不傲倪于万物，不谴是非，以与世俗处。……”的精神，是他的虚无主义、神秘主义的“道”的具体表现，只是一种消极的反动的浪漫主义。[35]有的同志认为，庄子的浪漫主义虽然不是积极而是消极的，但庄子散文却不失为浪漫主义的精品，议论机智，气魄宏大，看来随便，但文理又很密察。同时还具有强烈的感情和丰富的想象力。[36]张志岳同志认为，庄子不是一个持虚无主义的真正的厌世者而是一个有强烈情感表现的人。高尔基说：“积极浪漫主义，企图强固人们对生活的意志，在人们心中，唤醒对现实一切压迫的反抗决心。”庄子作品中的浪漫主义，是符合高尔基提出的这个标准的。至于其中所表现的玩世不恭的态度，多少也给后世带来一些不良的影响，但那是次要的。[37]有的同志指出庄子的浪漫主义特征，《天下篇》中对庄子创作的著名论述，可以说是对他的浪漫主义特征的最精辟的概括。它不但指出《庄子》对巫史文化和以前道家思想的承袭关系，而且指出它趋向于文学的发展，即“以谬悠之说，荒唐之言，无端崖之辞”，不但指出它的“人的自觉’，“自我意识”的特点，即“时恣纵而不傥，不以觭见之也。以天下为混浊，不可与庄语”，而且指出
它与宗法势力的对立，即“不谴是非’以与世俗处”，不但指出它所开拓的涵盖世界宇宙的境地，即“独与天地精神往来而不傲倪于万物”，而且指出它独特的浪漫主义风格’即“其书虽瓌玮而连犿无伤也，其辞虽参差而淑诡可观”，不但指出它的题材“上与造物者游，而下与外死生无终始者为友”，无所不包’而且指出它“弘大而辟，深阂而肆”的意境。[38]有的同志指出，《庄子》是中国浪漫主义创作方法的“滥觞”。《庄子·天下篇》的“以天下为沉浊，不可与庄语，是对现实的否定的、叛逆的、批判的态度，是《庄子》浪漫主义创作方法的前提和出发点，成为其萌芽式的浪漫主义创作方法论的一条基本原则，而这个原则显然是积极的。[39]
陶潜诗的浪漫主义问题。孙静同志认为，以前一般人都能看出陶渊明《桃花源记并诗》是浪漫主义作品，却很少有人认为他的田园诗也是浪漫主义的，其实二者本质上是相通的。二者的根本点都是把生活境界理想化，只不过《桃花源记并诗》采取了非人间形式，理想化的程度表现得显明。田园诗是在现
实的田园生活形式中描写理想化的生活境界，采取人间的形式，理想化的成分表现得隐晦罢了。陶渊明的田园诗丰富了我国古典诗歌的浪漫主义流派。它创造了浪漫主义的一种新风格，其基本特点就是在平实的生活形式中含蕴理想的境界，在表面的现实形式下含蕴非现实的内容。[40]
李白的浪漫主义评价问题。有的同志指出，李白在思想上虽然曲折复杂而多矛
盾，在诗篇中虽然也瑕瑜杂揉而不单纯，但就其主导方面而论，他在艺术上的重大成就，包括他在诗论上提出的鲜明见解，都证明他是歌颂自由与进步、背叛礼法与规范，反对古典主义的杰出的浪漫主义诗人。李白山水诗中也包含着某些病态的成分，却也不能简单地把它归为消极因素，因为它们同时往往也是激情和想象的标志，是不满现实和追求理想的表现。[41]
有的同志指出明代浪漫主义美学思潮的特征。明代中期，文坛上出现了《西游记》、《牡丹亭》等作品，出现了李贽的“童心说”，公安派的“性灵说”，汤显祖的“意趣神色说”等浪漫主义的美学理论，冲击了明代的复古主义的藩篱，解放了人们的思想，为明代和后来的文艺发展廓清了道路。其特征表现为，(一)反对封建礼教，提倡个性解放，憧憬自由理想，(二)主张独抒性灵，强调激情，有感而发，反对无病呻吟，(三)想象丰富，夸张大胆，象征巧妙，构思奇特。冲击了封建道统和封建礼教，关于创作的一些独到见解，正确地反映了创作规律，对后世文艺创作和理论发生了深远的影响。[42]
总之，经过讨论，确认了浪漫主义文学传统在中国文学史上的地位，但是，对一些具体作家作品的分析研究，特别是对浪漫主义文学传统的特征、规律等一些重要问题，还有待于学者们进行深入的研究，写出概括性较强的更富于科学性的文章。
三、关于古典文学中现实主义与浪漫主义相结合问题年
1958年毛泽东同志提出了革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的创作方法，于是在学术界展开了关于中国古典文学中的现实主义与浪漫主义相结合问题的讨论，特别是在1959年至1961年之间。
这个问题包括许多方面，要做多方面的专门研究。首先，中国古典文学中有没有现实主义和浪漫主义相结合的作品。周扬同志说，革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合，这是对全部文学历史经验的科学概括。历史上许多伟大作家总是常常在他们的作品中表现出现实主义和浪漫主义这两种精神、两种艺术方法的不同程度的结合。[43]郭沫若同志也认为古典文学中有两结合的作品。他说，古今来伟大的文艺家，有时你实在是难于判定他到底是浪漫主义还是现实主义者。如屈原是一个浪漫主义者，但他关心的事物真是包罗万象，在《天问》中他所提出的关于宇宙的形成问题，直到今天我们还不能解答。所以，他同时又是一位伟大的现实主义者。[44]茅盾认为，中国历史上极少浪漫主义与现实主义相结合的作品，而李白、杜甫这样的大作家只能说前者属于浪漫主义，而后者属于现实主义。[45]胡经之认为，由于古代作家“主观世界和客观世界”、“理想与现实”不能统一，因此古典文学只能达到现实主义或积极浪漫主义，不能达到两结合。[46]张怀瑾也认为不能结合，主要原因是：(一)由于古代作家世界观的局限，不可能解决“艺术和现实的辩证统一关系问题”和“现实主义和浪漫主义的辩证统一关系问题”；(二)生活本身不能提供解决理想和现实相矛盾的必要条件，不能产生结合的思想；(三)由于文学本身发展水平的限制，我国文学史上即使最进步的古典作家，在他们的创作中，没有也不可能有现实主义和浪漫主义的真正结合。古典文学创作中不能有两结合，这是
我国文学史上不以人的意志为转移的客观规律。[47]争论的双方对“结合”的理解、要求不同，难于求得一致。
至于什么样的作品才称得上“两结合”的作品，也是众说纷纭。有的同志说；《离骚》、《窦娥冤》、《三国演义》都是古典文学中比
篇三：明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义
授课题目首次授课时间
教学目标
七（一）十九世纪中期现实主义文学概述
授课类型
学时
理论课
2了解掌握现实文学的基本特征。熟悉各国对现实主义文学的主要创作主题。
现实主义文学思潮特征
重点与难点
讲授
教学手段与方法
教学过程：（包括授课思路、过程设计、讲解要点及各部分具体内容、时间分配等）
一、现实主义文学产生的历史条件
二、现实主义文学的基本特点
三、各国现实主义文学的基本主题
第七章
十九世纪中期批判现实主义
第一节、概述
一、批判现实主义文学产生的历史条件
批判现实主义文学史资本主义制度确立发展时期的产物。社会关系的变化。劳资矛盾加剧。中小资产阶级破、分化。商业精神与金钱关系。宗法制关系被金钱、物欲替代。启蒙时代“理性王国”的诺言遭到现实讽刺。重新审视阶级关系，现实思考、观察与批判。
哲学基础。由康德、黑格尔主观唯心主义哲学向费尔巴哈唯物哲学的转变。泰纳的种族、时代、环境决定论思想。
文学传统的继承。文艺复兴与启蒙运动乌俄的现实主义传统。浪漫主义的社会批判、个人反叛。
二、批判现实主义文学的思想艺术特点
1、思想特征
强烈的暴露性与批判性。着力黑暗现实的批判，揭露丑恶的社会现象，坚持对现有秩序的否定批判。同情下层社会苦难，提倡社会改良。思想基础是人道主义、改良主义。
表现个人与社会的对立，小人物苦难与中小资产者的个人奋斗。塑造个人反抗者形象。
2、艺术特征
概括生活的广阔性、深刻性。把文学看作分析研究社会的手段，提供特定时代俄社会历史画面，揭示现实矛盾，探讨社会问题，具有较高历史价值与社会认识价值。
确立客观写实原则，按照生活本来面目，准确真实反映生活，注重现实生活描绘，再现论与反映论的时代。文学文本与社会生活的同构关系。
重视人与社会环境关系的描写，塑造典型环境中的典型性格，注重细节描写。
史诗性与心灵探索。心理描写艺术得到长足发展。
叙事文学为主，长篇小说成就卓著。
三、各国现实主义文学比较
法国批判现实主义的基本主题是反映资产阶级和封建贵族的矛盾，揭露金钱的罪恶和资产阶级必将取代封建贵族阶级的历史规律。描写上流社会资产阶级和小资产阶级个人反抗的形象。
英国批判现实主义则直接描写劳资矛盾，反映工人的生活和斗争。揭露资产阶级虚伪道德与资本主义冷酷的社会关系。侧重描写“小人物”遭遇。人道主义该俩色彩浓厚，温情与道德感化。
俄国批判现实主义主题是揭露批判农奴制罪恶。塑造贵族知识分子多余人与新人形象。
思考题：
1、批判现实主义文学的基本特征（思想艺术特点）
2、英国、法国与俄国批判现实主义文学主题比较
授课题目
首次授课时间
教学目标
七（二）法国现实主义文学与巴尔扎克
授课类型
学时
理论课
4了解把握法国现实文学的成就，熟悉主要作家作品、创作风格与主题。深入理解《红与黑》、《人间喜剧》的思想意义。
于连形象；《人间喜剧》的思想艺术成就；高老头与拉斯蒂涅形象分析；福楼拜的文学史地位
讲授
重点与难点
教学手段与方法
教学过程：（包括授课思路、过程设计、讲解要点及各部分具体内容、时间分配等）
一、司汤达与《红与黑》
二、巴尔扎克《人间喜剧》1、《人间喜剧》的构成
2、《人间喜剧》的思想艺术成就
3、《高老头》作品分析
三、福楼拜
与《包法利夫人》1、福楼拜小说创作特色
2、《包法利夫人》作品分析
第二节
法国文学与巴尔扎克
一、司汤达《红与黑》
法国批判现实主义奠基者，心理描写艺术大师。
1、主要作品：文艺论著《拉辛与莎士比亚》法国第一篇现实主义文学宣言。小说《阿尔芒斯》、《帕玛修道院》、《吕西安·娄凡》。中短篇集《意大利轶事》。
2、司汤达小说的艺术特点：
善于从政治角度反映当代社会生活，表现民主主义。英雄主义思想倾向。主人公个性坚强，富于激情，具有征服世界的生命意志。注重理性刻画，从人的内心世界入手表现时代精神，心理分析的高度技巧。叙事简洁明快、语言俏丽流畅。
3、代表作《红与黑》
副标题：一八三零年纪事。
于连个人奋斗悲剧。求取成功的生活意志，平民高傲与自尊。神学院生活利己主义启蒙。德拉·木尔侯爵府中的虚伪、野心，效忠复辟贵族。个人奋斗反叛的失败。平民意识回归，对等级藩篱的控诉。
小说主题。“王朝复辟时代的一面镜子。”具有鲜明的政治意义，时代色彩，通过平民青年于连对社会抗争失败的悲剧命运，反映复辟王朝时期法国社会的黑暗。揭示了七月革命前法国复杂的政治斗争形势，复辟贵族的结党营私，私通外国，对革命进行反攻。揭露教会势力的黑暗反动。中小资产阶级青年对社会的反抗及贵族社会日益增长的民主要求、个性解放要求。
于连形象及意义。王朝复辟时期受压抑的小资产阶级青年典型，个人奋斗反抗社会的叛逆的平民。性格中既有反抗的一面，又有妥协的的一面，受家庭社会歧
视产生的反抗心理，鄙视贵族教士，为达到个人目的不择手段。两种性格力量在不同环境中的消长，受压抑时的反抗性，被抬举向上爬时的妥协虚伪。于连形象概括了王朝复辟时期小资产阶级知识分子的命运，等级制社会对青年才智热情的压抑。
心理描写艺术。分析式心理描写，根据人物社会地们、生活环境、细致地描写人物心理，通过人物心理活动的刻画来塑造人物性格，表现内心冲突，矛盾分裂的情感。内心独白与环境气氛渲染。
典型环境中典型性格的塑造，四个典型环境（维利叶尔城、贝尚松神学院、巴黎德拉·木尔侯爵府、贝尚松监狱）于连性格的发展变化。
二、巴尔扎克《人间喜剧》
19世纪法国批判现实主义的杰出代表。“对现实关系有着深刻理解的作家”（马克思）
1、生平与思想
世界观矛盾：出身中小资产阶级家庭确有浓厚的贵族意识。接受启蒙思想却没有完全摆脱封建意识——“我在两种永恒真理的照耀下写作，那就是宗教与君主政体。”政治上的正统派，珍视贵族传统，却违反自己的同情与偏见，写出贵族阶级的衰亡史。
2、《人间喜剧》
（1）构成
由96部小说组成。通过分类研究和人物再现的手法组成编年史式的结构，全面的反映了19世纪前半叶法国的社会生活，其中心主要是表现封建贵州阶级的衰亡史和资产阶级的罪恶发迹史，对资本主义金钱关系进行批判。内容包括哲学研究，分析研究，风俗研究三大类。风俗研究又分为六个生活场景.体现巴尔扎克卓越的现实主义技巧，重要作品有《高老头》、《幻灭》、《欧也妮·葛郎台》。
（2）思想内容
19世纪法国社会的风俗画，编年史。
历史与阶级关系变动的主题，贵族阶级的衰败史，资产阶级的发迹史。败下阵来的贵族与被同化的贵族。没落贵族典型与金融资产者典型。
金钱批判。揭露资本主义社会金钱关系的罪恶。“搜集情欲的事实，编制恶习的清单。”金钱对人性的腐蚀，对宗法制家庭关系的破坏。《高利贷者》、《邦斯舅舅》、《夏倍上校》、《欧也尼·葛朗台》。
对共和英雄的赞美和对下层劳动人民的同情，表达民主平等愿望。
（3）艺术成就
编年史的框架，以分类研究和人物再现法组成宏大严密的结构。“人物复现法”：将众多作品连成整体的手法之一。即同一人物出现在几部作品中，每一部作品反映出这个人物发展过程的一个阶段，把这些作品连系起来才构成这个人物完整的形象，以反映不同的时代精神和特点。
塑造典型环境中的典型人物形象，本质的情欲特点得到夸大，形成“偏执狂”
的特点。物质环境及人物关系描写，为人物提供真实的生活背景、环境，显现性格形成的必然性。
精确的观察与细致的描写。注重细节真实。
3、《高老头》
（1）情节结构与主题
两条主线、两条副线。拉斯蒂涅被金融资产阶级同化的故事。高老头被遗弃的故事。鲍赛昂夫人败阵的故事，伏脱冷被出卖的故事。《高老头》以上述四个人的故事全面反映了19世纪初期法国的社会生活，揭露批判了资本主义金钱关系，展示了封建贵族阶级的衰亡史。
（2）主要人物形象及意义
高老头：被遗弃的父亲，金钱社会的牺牲品。高老头的悲剧是父爱的悲剧，对女儿的爱占据其全部精神生活，最终贫困被遗弃，孤独的死在伏盖公寓。“做父亲的应该永远有钱，应该拉紧女儿的缰绳，像对付狡猾的马一样。”其父爱本质上是以父亲，血缘家庭为中心的宗教制情感，这种温情与资产阶级的人道原则相一致，但在金钱社会中已经失去其价值意义，两个女儿早已拒绝了宗法制情感，被金钱社会同化，因此，其悲剧是金钱统治的必然结果。高老头的悲剧在于以宗法制情感对抗金钱统治，将进入上流社会的愿望寄托在被金钱社会同化了的女儿身上。通过高老头的悲剧表现了金钱统治的罪恶，传统的家庭关系，人伦关系的解体，同时也表现了资产阶级的道德理想。
拉斯蒂涅：资产阶级野心家，在金钱的诱惑下背叛贵族阶级、走向堕落的青年。初到巴黎时的善良温情。重振家业、捷足先登的愿望。伏盖公寓和圣日尔曼贵族区物质环境的影响，刺激其追求金钱财富的欲望。鲍赛昂夫人，伏脱冷两个人生导师的教诲。现实人生三课的教育（鲍赛昂夫人的悲剧、伏脱冷被出卖、高老头之死）完成其性格的转变塑造，欲火炎炎跳进巴黎社会。鲍赛昂夫人，伏脱冷和高老头的遭遇，给了他生动的人生一课，使他深深体会到了金钱的魅力。拉斯蒂涅由具有同情心的贵族子弟到堕落为资产阶级野心家的过程不仅揭示了贵族阶级被资产阶级征服的必然性，而且揭示了金钱毒害青年，败坏人生，诱人堕落的罪恶，批判了资本主义的金钱社会。
鲍赛昂夫人：是在资产阶级暴发户的逼攻下走向没落的贵族典型。王室后裔，巴黎社交界的女皇。珍视贵族传统，鄙视资产阶级妇女。清高自恃。金钱社会的败将，因为20万法郎赔嫁败给资产阶级小姐，最终告别了巴黎社交界。其悲剧意义在于：表明贵族在金钱势力的逼攻下退出历史舞台。贵族阶级走向没落的历史颓势。
伏脱冷：资本主义社会的掠夺者，冒险者，利已主义哲学、强盗哲学的代表。阴沉凶悍，精明强干。心狠手辣，不择手段攫取钱财，“盗寇式的破坏者”。深谙金钱社会法则，对社会本质，黑暗内幕有着深刻理解，嘲弄抨击现实。通过其被出卖的悲剧，揭露资产阶级社会金钱的作用。
（3）艺术特色
塑造典型环境中的典型人物形象，精确细致的环境描写，人物关系，阶级关系描写，对性格的影响。细节描写真实生动。结构精致，多重故事线索相互补充、推进，强化作品主题。
4、《欧也尼·葛朗台》
金钱导致的家庭悲剧。吝啬鬼克列斐斯·葛朗台。
二、福楼拜《包法利夫人》
1、主要作品：历史小说《萨朗波》、长篇小说《情感教育》、短篇集《三故事》。
2、福楼拜创作特点
实证式写作。材料翔实精确，广泛调查，分析研究。“材料派大师”。
客观化原则。严格写实，冷静客观的叙述。寓思想于形象，客观展示而不做主观评价。
细致精微的描绘（白描手法）。日常生活场景与风土人情的描绘。
语言形式的优美。追求语言的精确完美与最大限度的表现力，“形式和思想犹如身体和灵魂密不可分。”真实与美的艺术准则，确立了新的艺术法典。从现实主义向自然主义的过渡。
3、《包法利夫人》
副标题：外省风俗。
爱玛·包法利的悲剧。浪漫缅想与庸俗现实的矛盾。农家少女、乡村医生的妻子，想入非非，渴望巴黎式爱情和贵族的风雅生活。被欺骗、玩弄，负债累累，服毒自杀。
爱玛悲剧的原因：修道院的禁欲主义教育。修道院教育激起她对贵族生活的不可抑制的羡慕。
资产阶级的勾引和戕害，狭隘闭塞，单调沉闷的外省环境和缺乏精神生活的家庭。
思考题：
1、于连形象及意义
2、谈谈《红与黑》小说的政治性
3、《人间喜剧》的构成及主要作品
4、《人间喜剧》的思想艺术特点
5、高老头悲剧的原因及意义
6、拉斯蒂涅形象及意义
7、《高老头》怎样体现了《人间喜剧》的主题？
8、结合《高老头》谈谈巴尔扎克小说的艺术方法
9、福楼拜小说的艺术特点
10、分析爱玛·包法利悲剧的原因及意义
11、解释概念：人物复现法
《人间喜剧》
授课题目
首次授课时间
教学目标
七（三）英国现实主义文学与狄更斯
授课类型
学时
理论课
4了解把握英国现实文学的成就、特点，熟悉主要作家作品，把握狄更斯小说创作风格特色及人道主义思想的积极意义与局限性。
狄更斯小说创作风格特色及人道主义思想的积极意义与局限性
重点与难点
讲授、自学
教学手段与方法
教学过程：（包括授课思路、过程设计、讲解要点及各部分具体内容、时间分配等）
一、概述：宪章派文学
；“一派出色的小说家”
二、勃郎特姐妹的创作：《简爱》与《呼啸山庄》
三、狄更斯
与《双城记》1、狄更斯小说创作分期及特点
2、《艰难时世》
3、《双城记》作品分析
第三节、英国文学与狄更斯
一、概述
1、宪章派诗歌
19世纪30—40年代，英国宪章运动中产生的诗歌，宪章派诗歌是最早的无产阶级文学，其代表作家以琼斯、林顿、等人为代表。宪章派的特点是：鲜明的政治倾向性；强烈的战斗性；广泛的群众性和国际精神。在形式上多采用群众喜欢的歌谣体和圣诗体、节奏明快、语言通俗易懂。
2、萨克雷《名利场》。蓓基·夏泼的钻营史；埃米利亚的爱情史。投机钻营的小资产阶级野心家贝基·夏泼。
3、盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》描写工人题材的小说。以曼彻斯特工人斗争和宪章运动为背景，表现工人的觉醒。
4、“一派出色的小说家”。
指19世纪40-50年代崭露英国文坛的作家。其中有狄更斯、萨克雷、夏洛蒂、勃朗特、盖斯凯尔夫人等。他们的创作以小说为主，通过细致逼真的描写，提示劳资矛盾，关心“小人物”的命运，真实地反映了当时英国的社会生活，被马克思称为“一派出色的小说家”。
二、勃朗特姐妹的创作
1、夏洛蒂·勃朗特
主要作品：《教师》、《简爱》、《谢利》、《维莱特》。个性解放与个人奋斗
主题。小资产阶级叛逆性、平民性。阴郁冷峻的风格与
“荒原气质”。
《简爱》的创作出版及反响。欧仁·萨福德的评论：“《简爱》所表现得是盎格鲁·萨克逊德民族精神，是雄强刚建、惯于忍受艰难困苦的精神，它在孩子们生身上牢牢地培植了对自由和责任的感情。她贡献给世界的不是圣西门、傅立叶，而是笛福、弗兰克林。”
简爱的故事，童年、劳渥德慈善学校、桑费尔德庄园的生活与爱情。圣约翰，芬丁庄园。
简爱形象及意义。简爱是正直孤傲、追求个性自由、反抗流俗、反抗逆境的小资产阶级女性。其性格的核心特征是：坚韧顽强，诚实自爱，不论在任何条件下都保持自身人格的独立性，保持对人对己的责任感。这种精神性格贯穿在简爱性格发展史中。童年的倔强、反抗，成年后朴素的反抗性格升华为神圣的“自我”。在虚伪的上流社会面前保持高傲与尊严，赢得罗切斯特的爱情。简爱的个人奋斗表达了小资产阶级知识女性追求自由平等、个性解放的民主思想及女性解放意识。表达了崭新的爱情观、婚姻观。
罗切斯特，金钱婚姻、家庭的受害者，寻找幸福与精神独立。憎恶虚伪、流俗。
小说艺术特点。“《简爱》诗一个激情的梦，纯然是一座西班牙古堡”。主观叙事与强烈的抒情性。诗意的描写，哥特小说因素。
2、艾米利·勃朗特《呼啸山庄》
艾米利，自然之子，独特的荒原气质。《呼啸山庄》复仇悲剧与人性探索。希斯克利夫与凯瑟琳的爱情与复仇。潜意识心理的刻画。超常的情感与想象。狂暴的激情与残忍的意象。多元叙事结构。
三、狄更斯与《双城记》
1、创作分期及主要作品
第一时期：《皮克威克外传》、《奥列弗·退斯特》、《老古玩店》。小人物主人公与善良的有产者，温情色彩与讽刺风格。
第二时期：《美国札记》、《董贝父子》、《小杜丽》、《大卫·科波菲尔》。人性探索，金钱批判。情感教育改造社会的理想。艺术上冷峻愤懑色彩。
第三时期：《双城记》、《远大前程》、《艰难时世》、《我们共同的朋友》等。鲜明的小资产阶级人道主义立场，社会矛盾揭示。人物的典型性、结构的复杂性。
2、狄更斯小说创作特点。
思想内容特点：）阶级对抗，劳资矛盾，资本的残酷剥削。对社会贪婪、伪善、利己主义和功利主义批判。注重人物遭遇命运的的描写，关注劳资矛盾和下层社会苦难，尤其是苦难儿童的命运。温和的人道主义。主张用情感教育调和阶级矛盾，具有温和的人道主义，改良主义特点。
艺术特点：故事性，世态民俗描写。多以“小人物”下层社会为主人公，表现生活理想。单层次、本质化的人物性格，人物描写上采用夸张对比手法，突出主要性格特征（具有典型化特点）。幽默讽刺笔法：夸张对比、善意调侃，幽默与感伤的笔调交替出现，富有讽刺性滑稽可笑。
3、《双城记》解读
背景与结构：法国资产阶级大革命历史题材。历史警示意图。伦敦与巴黎两城市、三个家庭的故事（梅尼特医生、得伐石夫人、厄弗里蒙地侯爵）从不同侧面描写法国大革命前下层人民的苦难生活、贵族统治的暴虐残酷。
作品思想的矛盾性：从人道主义立场出发，真实描写法国大革命前下层人民的苦难生活，表达对下层社会被迫害人民的深切同情。揭露封建贵族的暴虐及残酷统治，客观反映了官逼民反的史实，肯定了革命的正义性，必然性。否定暴力革命，写革命的残暴盲目，不尽情理，将革命者写成个人复仇的杀人狂形象。主张仁爱宽恕，消解社会矛盾，改良主义与温和人道理想
艺术手法：结构的严谨巧妙，情节复杂，富于戏剧性，三条线索，三个家庭的故事相穿插，多方面反映大革命前动荡尖锐的社会矛盾。侄叙，插叙，伏笔手法的运用。象征对比与城乡：两城市的对比，两组人物的对比与红色的象征意义。
4、《艰难时世》
正面反映劳资矛盾的作品。工人与资本家的矛盾冲突。资本剥削、功利主义哲学。代表人物——葛雷硬、庞得贝。
思考题：
1、简爱精神内涵
2、狄更斯创作分期及每时期主要成就、创作特点
3、从《双城记》看狄更斯人道主义思想的进步性与局限
4、《双城记》的艺术特点
5、解释概念：宪章派文学
“一派出色的小说家”
授课题目
首次授课时间
教学目标
七（四）俄国现实主义文学与果戈理
授课类型
学时
理论课
2了解十九世纪中期俄国文学概况，了解屠格涅夫小说的创作风格。掌握果戈理《钦差大臣》和小说《死魂灵》的讽刺艺术。
俄国自然派；果戈理《死魂灵》的讽刺艺术：“含泪的笑”
重点与难点
讲授、自学
教学手段与方法
教学过程：（包括授课思路、过程设计、讲解要点及各部分具体内容、时间分配等）
一、概述：俄国自然派；别林斯基的文学批评
二、果戈理与《死魂灵》
三、屠格涅夫《父与子》
第四节、俄国文学与果戈理
一、概况：
反农奴制主题，社会矛盾与出路的探索。小人物题材，平民知识分子新人形象。
政治思想派别：西欧派、斯拉夫派、革命民主派。
四十年代俄国自然派文学——俄国文学中以果戈理为楷模，以别林斯基为中心的文学派剧，形成于19世纪40年代。该派作家真实地反映现实，抨击农奴制的黑暗专制，以下层社会“小人物”为作品主人公，代表俄国文学的进步力量。
五十年代、六十年代“多余人”转向“新人”的写作。《现代人》与《祖国纪事》杂志。
别林斯基与杜波罗留波夫的文学批评。
车尔尼雪夫斯基《怎么办》
冈察洛夫《奥勃罗摩夫》
奥斯特罗夫斯基《大雷雨》
二、果戈理与《死魂灵》
1、果戈理在俄国文学史上的地位。
俄国批判现实主义文学的主要奠基者，他继承了普希金开创的现实主义优良传统，开创了俄国文学的一代新风（批判的讽刺性），创造了“自然派”文学。揭示了俄国社会的两大弊端：封建专制制度、农奴制度。用讽刺艺术典型丰富，促进了俄国文学，对俄国解放运动起了推动，促进作用
2、创作概况
《彼得堡故事集》以人道主义的批判激情，描写“小人物”遭人践踏的悲惨命运。
在哀其不幸的同时真实的反映了沙皇官场的腐败霸道极其对“小人物”精神的摧残和毒害。
《钦差大臣》杰出的讽刺喜剧，“误会”的冲突与偶然的情节反映社会生活的本质，“最完备的俄国官吏社会病理解剖学教程。”夸张手手法的运用，用笑来否定恶，伸张正义“笑”是这出戏中唯一的正面人物，“含泪的微笑”。
3、《死魂灵》
乞乞科夫收买死魂灵的故事。
走访的五个地主形象及精神特点：
空想家玛尼洛夫满口谎言，内心空虚
女地主科洛潘契加浅薄愚昧，贪婪守旧
酒鬼、赌棍罗士特莱夫浪荡成性、蛮横霸道
梭巴开维支粗野笨拙，深通世故
守财奴泼留希金冷酷凶残，吝啬成癖
波留希金形象：
是腐朽没落的封建农奴主的典型。超常病态的贪婪吝啬，守财奴性格。生活方式的没落无知。这个形象生动的揭示了农奴主阶级的腐败没落，显示了农奴制的腐朽性和反动性。
乞乞科夫形象：
是俄国新兴资产阶级投机家的典型。从他的家教，学生生活，为官之道和“死魂灵”交易几个方面来揭示他惟利是图，狡诈无耻的特征。展现了新兴资产阶级对封建农奴主的胜利。
艺术特征：
人物形象的深刻性典型性，充分利用细节描写刻画人物形象。幽默和讽刺的笔调，含泪的讽刺，含泪的微笑。抒情性描写，多种多样的议论抒情
三、屠格涅夫
1、创作概况及小说特点
《猎人笔记》。俄罗斯农民的赞歌。抒情笔调。地主与农民关系的探讨。
描写多余人形象的作品《罗亭》、《贵族之家》。罗亭与拉夫列茨基，贵族知识分子多余人的精神特点。
新人形象的作品：《前夜》、《父与子》。
小说特点：
触及现实俄国的重大问题：农奴制黑暗，农民与地主的关系；贵族知识分子和平民知识分子在社会中的地位、历史作用。既塑造了多余人形象也塑造了新人形象。
“诗意的现实主义”。俄罗斯风光特点。细腻精确的写实，浓郁的诗意氛围与语言的精美简洁。
2、《父与子》
11
小说情节冲突：平民知识分子巴扎罗夫与贵族巴威尔的冲突，平民知识分子的胜利。
巴扎罗夫形象：平民知识分子的典型形象，体现了“新人”的特点。重视实践，身体力行，思想情感的平民性，蔑视贵族阶级，变革与批判精神。哲学上唯物主义，政治上反农奴专制。性格局限：以庸俗唯物主义与虚无主义的态度对待生活和艺术。
思考题：
1、十九世纪中期俄国批判现实主义文学主要作家作品
2、《死魂灵》中几个地主形象比较
3、结合作品谈谈果戈理的讽刺艺术
4、屠格涅夫《猎人笔记》的主题、思想内容
5、《父与子》的主题与巴扎罗夫形象
6、屠格涅夫散文诗欣赏解读
7、解释概念：自然派、新人形象、奥勃洛摩夫性格
12
篇四：明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义
外国文学史笔记（批判现实主义文学）（7）--------------------------------------------------------------------------------
2004/3/2220:50:33
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第七章
19世纪文学
(二)(批判现实主义文学)19世纪文学是指法国“七月革命”(1830)到“巴学)黎公社革命”(1871)。这一时期文学包括：浪漫主义文学、批判现实主义文学(主流)、早期无产阶级文学。
理解后简答题
19世纪文学的主流是批判现实主义文学它有以下基本特征：
1客观、真实地描绘现实生活。
注重反映现实生活的整体、本质、真实、更注重细节描写的真实性。
2批判性、暴露性、改良性。
特别注重社会底层社会及“小人物”的悲剧命运。对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗议，是从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。
3塑造典型环境中的典型性格。
文学发展状况：
无产阶级的萌芽：英国宪章派文学和德国工人革命诗歌是最初成就。
术语解释
宪章派文学：
1是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。主要成就：诗歌
2作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性、广泛的群众性。
3最有名的宪章派诗人：琼斯和林顿。
德国工人诗歌(19世纪40年代)：
维尔特(最著名的无产阶级诗人)：加入“共产主义同盟”成为了一个出色的无产阶级歌手。恩格斯称他“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。
批判现实主义：
一
法国文学
代表人物及作品：
梅里美：19世纪法国极富艺术魅力的作家。常常从道德的角度“研究人的心灵”发掘未经现代文明“洗礼”的自然状态下雄伟顽强的原始生命形态。
《卡门》：(极富浪漫主义色彩的爱情悲剧)主人公卡门是一个“拥有娇小而出色的姿态，热情如火的大眼睛中不时射出凶暴的眼神”的奔放而浪荡的、吉卜塞女郎。
福楼拜：19世纪法国一位承前启后的作家。创作中偏重于客观写实和精雕细刻，以“客观而无动于衷”的美学原则精致的艺术风格为后来的自然主义和唯美主义奠定了基础。
《包法利夫人》中的主人公爱玛是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象。
二
英国文学
代表作家及作品：
被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”的有：
狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特姐妹。
盖斯凯尔夫人(欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家)：
小说《玛丽·巴顿》：反映了宪章运动中的劳资矛盾。
萨克雷：维多利亚时代“一位犀利而无情的讽刺家”
长篇小说《名利场》：副标题“没有英雄的小说”。主人公：蓓基·夏泼
夏绿蒂·勃朗特《简·爱》：女性意识和对维多利亚传统的叛逆精神。
爱米莉·勃朗特《呼啸山庄》：唯一的长篇小说。男主人公“希斯克厉夫”
小说突出的三点：
1打破了流行的“奋斗—成功”的模式代之以“复仇—毁灭”的情节。
2打破了流行的“绅士淑女”型的人物模式，代之狂野不羁的新人物。
3打破了流行的从容体面的风格，代之以狂热恐怖的歌特式风格。
三
俄国文学（19世纪60、70年代）
术语解释
自然派：
119世纪俄罗斯文学中的一个派别（领袖：果戈理）。
2该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。
3文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。
4体裁上，多以散文（即小说）为主，后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。
小人物：
119世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在生活底层的小人物的典型形象。
2他们在社会中官阶、地位即地下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者。
3普希金以其短篇小说《译站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河。
代表作家及作品：
果戈理：继承了普希金的现实主义又把它推到了一个新的高度。
别林斯基：俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基人，革命民主主义者的先驱。他肯定了果戈理为代表的自然派。捍卫了现实主义原则。他的理论有力地推动了俄国批判现实主义的发展。代表作《文学的幻想》
赫尔岑：第一次使用了“多余人”这一文学批评概念来论述当时俄国文学的民族性。
《谁之罪》（问题小说）：主人公别尔托夫（多余人）。
屠格涅夫：
《罗亭》：罗亭是40年代俄国贵族知识分子中“多余人”的典型。
《贵族之家》：对正在“崩溃的贵族阶级的一曲挽歌”。主人公：拉夫列茨基
《前夜》：俄国姑娘叶琳娜和保加利亚革命者英沙罗夫是性格坚强，具有崇高理想的新人形象（第一部反映新人形象：平民知识分子的作品）
《父与子》（代表作）：一部社会心理小说。
车尔尼雪夫斯基：19世纪后期杰出的思想家、革命家和文学批判家，在哲学、美学和文学方面有很高的建树。
《怎么办》（长篇小说）：典型的“问题小说”
主人公：薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫（三角恋爱），最高典型：拉赫美托夫是俄国文学中第一个革命民主主义者的光辉形象。
杜勃罗留波夫（英年早逝）《黑暗王国的一线光明》：针对《大雷雨》
冈察洛夫《奥勃洛摩夫》：又一多余人形象
奥斯特洛夫斯基（俄国著名的戏剧大师）：
《大雷雨》被称为“生活的戏剧”。主人公：卡杰琳娜、鲍里斯
涅克拉索夫：《谁在俄罗斯能过上好日子》（长诗）
四
美国文学
美国的“废奴文学”是美国批判现实主义文学的萌芽。
代表作家及作品：
希尔德烈斯《白奴》：美国第一部反蓄奴制的现实主义小说。
斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》：被认为“世界小说中最令人感动的事件”。
分析比较题
19世纪英、法、俄三国现实主义文学特征的比较。
相同点：
119世纪英、法、俄三国文学主流是批判现实主义文学。
2都注重反映现实生活的整体的、本质的、真实的东西，同时更注重细节描写的真实性。
3他们都特别注意社会底层生活及“小人物”的悲剧命运的描写；注重表达广大人民对资本主义制度的不满和抗议。对社会的批判，是从改良主义制度出发的，思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。
4都注意塑造典型环境中的典型人物。
异同点：
一
法国文学的特征：
1反映资产阶级与贵族阶级的矛盾。
2揭露了金钱的罪恶。
3描写了个人反抗者形象。
二
英国文学的特征：
1最先描写劳资矛盾题材。
2善于描写小人物的矛盾。
3具有人道主义和改良主义的倾向。
4女性文学异军突起：经受过女权主义洗礼的英国妇女开始觉醒，她们用文学来实现自身的价值。(玛丽·雪莉、苏珊·弗里娅、乔治·艾略特、勃朗特姐妹)三
俄国文学的特征：
1文学与人民解放运动紧密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制为主要内容。
2具有悲怆的情调，反映时代的苦难，表达了知识分子忧愤、焦虑及基督教人道主义思想。
3独特的形象系列：多余人、小人物形象。
4有系统的进步理论作指导：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫的美学。
斯丹达尔
(原名：亨利·贝尔
法国)自称是“人类心灵的观察家”。
19世纪中期法国杰出的实现主义作家，法国和欧洲批判现实主义文学的奠基人之一。
他的创作可分为三个时期：
1米兰时期：
《意大利绘画史》最先提出了有关批判现实主义文学的理论主张。
2巴黎时期：（高峰时期）
主要成就：文艺评论和小说
《拉辛与莎士比亚》：被认为是批判现实主义文学的第一部理论著作。
1827年发表了第一部小说《阿尔芒斯》：作者通过爱情故事反映政治主题（小说的初步尝试）。
1829年著名的意大利题材的短篇小说《法尼娜·法尼尼》：通过意大利烧碳党人米西瑞里与罗马贵族小姐法尼娜的爱情故事，反映了19世纪初期意大利政治斗争的一个侧面。
1830年长篇小说《红与黑》的出版，标志着作者创作的高峰。
3奇维塔维基亚时期：
《吕西安·娄凡》（《红与白》）：揭露七月王朝的长篇小说。
《巴马修道院》：作者生前惟一获得成功的作品。
《红与黑》
原名：《于连》副标题“1830年纪事”
“红”指拿破仑时期士兵的红军装，代表资产阶级的力量。
“黑”指教职人员的黑教袍，代表封建社会反动力量。
书名象征：复辟时期两大对立阵营，两种不同思想的斗争，突出了小说的政治意义。
理解后简答题
简述《红与黑》的思想内容。
1斯丹达尔的长篇小说《红与黑》以于连的遭遇为线索，以维立尔市，贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾。
2深刻地揭露和批判了封建贵族、教会的黑暗和罪恶。
3辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现了强烈的政治倾向。
综合论述题
于连的形象分析：
斯丹达尔的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。
1于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。
出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，培养了他的平民崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段，开始了个人奋斗式的道路。
2于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。
在德·瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。
在贝尚神学院：为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。
在木尔侯爵府：于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。
3于连的平民阶级意识并未完全泯灭。
入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。
4人物形象的局限性。
他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。
论述《红与黑》的艺术成就。
斯丹达尔的《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就：
1从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。
小说通过了3个典型环境（维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎）中个人奋斗的悲剧过程，揭露了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征；又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理
2特别善于把握和分析人物心理。
于连收到玛特儿小姐约他半夜来的信时的心理活动。他即高兴又怀疑，即犹豫又自责心理活动互相冲突，揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化，突出了他的性格。（“要准备战斗”）
3情节紧凑、结构严谨。
以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德·瑞娜市长夫人、玛特儿小姐恋爱生活为“纬”。
经纬交织、条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关。人物、情节和环境都显得严整清晰，井井有条，形成一个有机的艺术整体。
巴尔扎克
(原名：奥诺雷·巴尔萨
法国人)出生：中等资产阶级家庭
第一部作品：《克伦威尔》（五幕诗体悲剧）
长篇小说《舒昂党人》：是他的第一个胜利，第一部署名巴尔扎克的作品，他现实主义小说的开端。
1832年《三十岁的女人》（长篇小说）：开始和一个波兰贵族韩斯卡夫人通信。
在巴尔扎克的葬礼上，雨果发表了演说，赞扬巴尔扎克是伟大的“革命作家”、“作品比岁月还多”，真实地反映了法国的“当时现实”。
巴尔扎是个多产的作家，收在《人间喜剧》中的长中短篇小说有96篇。
他的全部作品分为3大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。
小说总集的主干部分“风俗研究”又分：“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”6个部分。
理解后简答题
简述巴尔扎克的思想矛盾与创作关系。
1恩格斯评论巴尔扎克时指出：“巴尔扎克在政治上是一个正统派”、“他的全部同情在注定灭亡的那个阶级方面，为”上流社会的必然崩溃唱挽歌，但又辛辣地讽刺了“贵族男女”描写他们在资产阶级暴发户的逼攻下必然失败、毁灭，赞扬他的政敌“共和党人英雄们”。这就是小说主义的最伟大胜利之一。
2巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。现实主义创作方法具有的积极作用，可以某中程度削弱作家思想中的消极部分。
综合论述题
试述《人间喜剧》的现实主义思想内容。
法国19世纪批判现实主义文学的代表作家巴尔扎克的《人间喜剧》，为我们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。
1作品深刻描写了封建贵族衰亡史。
在《古物陈列室》和《农民》中：作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾，来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律。
名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史和贵族阶级的盛衰史紧密相联。
《高老头》中她情场失意，被资产阶级小姐击败逼迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。
《弃妇》中男爵卡斯顿经不起金钱的诱惑，抛弃了她。贵妇人再次受到社会的弃绝，就这样资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并代替她们活跃于上流社会。
2资产阶级的发家史。
作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现了资产阶级的发家史。
《高利贷者》中的高布赛克是单纯的高利贷者，不懂商品的流通和资本的周转。
《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台懂得在流通中使资本增值。
《纽沁根银行家》中纽沁根是交融资产阶级的典型，不仅懂得怎样获得高利润，还会制造谣言、假象等。
3揭露资本主义社会中的金钱罪恶。
《欧也妮·葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理，断送了女儿的青春。被查理抛弃，使她即遭到金钱关系的摧残，又受到金钱关系的毒害，罪恶，是其父的牺牲品。
4对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。
对共和主义者即不完全理解他们的思想实质，但又看不到他们是高尚品德的人。
《幻灭》中的克雷斯蒂安、《农民》中的尼雪龙艺术形象虽不够丰满，但描写他们的精神却十分突出。
《高老头》
理解后简答题
简述《高老头》的主题思想。
巴尔扎克创作的小说《高老头》具有深刻的思想内容：
1小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。(子爵夫人告别巴黎)。
2小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
3小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。
简述高老头父爱悲剧的社会意义。
巴尔扎克的小说《高老头》中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。
1高老头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。
2他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。
综合论述题
分析拉斯底涅的形象及其典型意义。
巴尔扎克的小说《高老头》中的主人公拉斯底涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。(小说描写他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程)。
他的性格发展有三个阶段：
1他到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑。3年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条道路：往上爬！不顾一切地往上爬。
2经过人生两个导师的教唆，拉斯底涅开始了明显的蜕变。
鲍赛昂夫人亲自教他读“人生这部分”培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。
伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他与维多莉恋爱，自己杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎卖给当局，使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。
3高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。
意义：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。
论述《高老头》的艺术特色。
1结构精致，情节富有戏剧性。
小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。拉斯底涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。
2从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。
对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型环境相适应的典型性格。
3广泛地运用了对比的原则。
如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门；高老头的痴情与女儿的绝情，从中引出抑恶扬善的教训。(人物对比)上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。(环境对比)4语言多姿多彩、比喻深刻。
人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。
比喻：高老头没钱是遭到女儿们的遗弃“就像柠檬榨干了”，她们“把剩下的皮扔在街上”。
5塑造了典型环境中的典型人物。
如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯底涅涉事不深，伏脱冷老谋深算。
狄更斯
(英)19世纪英国伟大的现实主义作家，出生一个贫穷的小职员家庭。
他的创作分为三个时期：
第一时期：
成名作：《匹克威克外传》(《堂·吉诃德》式的作品)采用流浪汉小说的形式。
《奥立弗·退斯特》（《雾都孤儿》）：真实的展现了社会的黑暗，慈善机构虐待儿童的罪恶，抨击了当时的“新济贫法”。
《尼古拉斯·尼古页》：通过教师尼古拉斯的经历，揭露社会的黑暗，把希望寄托在理想化的资产阶级身上。艺术上采用流浪汉小说的结构形式。
第二时期：
特写集《旅美扎记》
长篇《马丁·朱什尔维特》
长篇小说：《董贝夫子》主人公董贝是40年代英国商业资本家的典型。
这一时期狄更斯小说在艺术上成熟了，结构完整，没有流浪汉小说的痕迹。
第三时期：（早期那种乐观主义幽默的情调削弱了）
重要作品：《大卫·科波菲尔》近似自传体的小说。
理解后简答题
简述《艰难时世》的主要思想内容。
1它反映了40—50年代英国的劳资矛盾（社会的根本矛盾）。作者站在人道主义立场上揭露了当时的繁荣盛世其实就是冷酷的扼杀人性的艰难时世。
2小说通过葛雷硬、庞得贝为代表的利己主义和“事实哲学”，抨击了资产阶级剥削的理论基础—功利主义哲学，揭露其扼杀人性的罪恶。
3小说通过以西丝为代表的善良人感化冷酷的资产阶级的设想。集中体现了作者的人道主义思想。作者解决矛盾的方案是人性感化。
《双城记》
理解后简答题
简析《双城记》的写作目的和思想内容。
《双城记》是狄更斯创作思想和艺术表现达到成熟时期的杰作。
一写作目的：作者想借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟，具有明显的借古喻今的现实意义。
二主题思想：
1对贵族阶级做彻底的否定。
小说通过梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以及被捕人狱18年之久的情节描写。无情地揭露了腐败了的统治阶级专制政体、法律制度。
2描写了法国人民在封建暴政下的悲惨生活。
3生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴斯底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面，反映了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面，准确而又形象地展示了革命发生的原因和必然性。
4小说突出地表现了作者的人道主义思想。
简析《双城记》的艺术特色。
一
结构复杂严谨，由三个对立而又相交织的线索组成。
梅尼特医生的故事；贵族后代代尔那的故事；革命者得伐石太太的故事。体现了情节的丰富性和结构完整性的统一。
二
浪漫色彩和现实手法有机结合。
1浪漫色彩：小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性。
2写实手法：对法国大革命的原因及场面的描写。
三
大笔勾勒和精雕细刻有机结合。
1大笔勾勒：巴黎人民起义。
2精雕细刻：人物肖像、心理及叙述事件。
综合论述题
从《双城记》看狄更斯资产阶级人道主义思想。
《双城记》中狄更斯以自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜利后的资产阶级革命政权。
1同情法国人民的悲惨生活。
如正直的知识分子梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以至被投入监狱18年之久。他的行为不为生活所容，最后家破人亡。
2同情法国大革命，描写了法国大革命的场面展示了大革命发生的原因、必然性。
小说生动的描绘了法国大革命中巴黎人民工攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面。表现了人民的愤怒、仇恨、革命情绪，描绘了封建贵族和广大人民的尖锐矛盾，封建压迫剥削所造成的贫穷和饥饿是革命的根源。
3谴责了暴力领袖得伐石太太。
她凶狠、可怕、冷酷无情、杀人的疯狂及无止境的复仇，不惜秧及无辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此来表明人道对暴力的胜利。对得伐石太太的革命政权是否人道的问题，作者对次表示了自己的人道主义思想。梅尼特医生和代尔那都是人道主义的化身，和他们相比得伐石太太是不人道的，因次苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的恶魔。作者企图用阶级调和解决阶级矛盾和复杂的社会现象。他希望统治阶级能理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨。作者对革命和革命者的态度是矛盾的。一方面认为人民的革命是正义的，但又认为过火。得伐石太太的结局，说明了作者的观点。
4塑造了人道主义最高典型
代尔那自动放弃贵族特权，为营救管家而被捕入狱。
卡尔登被作者描写为一个从来不关心任何人的人、一个酒鬼，后来被感化这样的人、最后心甘情愿地代替别人上断头台。
作者人道主义的局限性：
如作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比，以此突出他的人道主义精神，这种认识也使他不能准确认识法国大革命及其过程中的是非功过。
狄更斯的其它作品：
《荒凉山庄》《小杜丽》《伟大的期望》等长篇小说。
果戈理（俄）
俄国批判现实主义文学的奠基人之一，“自然派”的创始者。
主要作品：
《狄康卡近乡夜话》：成名作
《彼得堡故事集》：其中最出色的是几篇描写“小人物”的作品。
如《狂人日记》《外套》
《外套》：主人公亚卡基·亚卡基耶维奇是一个卑微的九等文官。作者揭露了贵族官僚阶级的冷酷，对“小人物”的遭遇表示同情。
《钦差大人》（讽刺喜剧）：中公开表示俄国应该回到宗法制社会中，并且要维护俄国的专制农奴制度。
理解后简答题
简析《钦差大人》的主题思想。
1在果戈理的讽刺喜剧《钦差大臣》中作者以犀利的笔锋批判和嘲讽了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，显示了黑暗王国的真实图景，描绘了一副百丑图。
2外省官僚代表市长安东·安东诺维奇是一个反动官僚的典型，通过他作者突出表现了沙皇专制政府的腐朽性和反动性。
简述《死魂灵》的主题思想。
1果戈理的代表作《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史，通过封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。
2作品还形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。
《死魂灵》的主要人物：
乞乞科夫：六等文官，俄国新兴资产阶级的代表，冷酷、贪婪。
五个地主：
1玛尼罗夫：精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好素质自居的地主典型。
2科罗皤契加：一个愚蠢顽固而又贪财的地主婆，闭塞落后的乡村生活使她封闭、保守、粗鄙、迷信。
3诺兹德辽夫：花天酒地、挥霍无度、粗暴放荡、蛮横无礼的恶棍，是一个地主恶少式的人物。
4梭巴开维支：是一个貌如狗熊、粗野、狡猾、贪婪吝啬的农奴主。他从外貌到内心都充满
了动物性，没有任何高尚的精神需要，没有理想、热情。
5泼留希金
简析泼留希金的形象。
是果戈理《死魂灵》中的一个人物，是一个猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。
1强烈的积聚财产的欲望使他一天到晚为财产的积累而奔波。
2由于贪婪他完全变成了财富的奴隶，受物质支配，变成了一个异化了的人。
3吝啬的惊人，拥有上千农奴，却过着极端贫困的生活。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次见到他时，把他当成一个穷老婆子。
4果戈理说：“一个人居然会堕落到这样卑微、悭吝、丑恶的地步”。
综合论述题
试述《死魂灵》的艺术成就。
1显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。”由分明的笑，和谁也不知道的泪，来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。
2人物形象的典型化。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。
如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。
3广泛运用了抒情手法。关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。
如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。
陀斯妥耶夫斯基（俄）
写城市下层平民和犯罪心理的能手，同时又是一个具有深刻基督教思想的作家。
主要作品：
《穷人》：第一部小说。
《同貌人》：（中篇小说）主人公戈利亚德金（九等文官）
《被欺凌与被侮辱的》：长篇小说
《死屋手记》：写苦役犯们可怕的处境和精神状态。
《地下室手记》：长篇小说
四大代表作：
《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》（是作者一生创作的总结，小说突出反映了作者对人类存在的哲理思考。）《群魔》
理解后简答题
简析卡拉马佐夫性格特色。
《卡拉马佐夫》是陀斯妥耶夫斯基一生创作的总结，小说突出集中地反映了作者对人类存在的哲理思考。
1在外省小城斯科托普里戈尼斯克（意为“畜栏”）中，卡拉马佐夫一家夫子围绕金钱，女人而产生的激烈斗争。
2卡拉马佐夫一家：老卡拉马佐夫、伊凡和斯麦尔佳科夫是人性恶的代表，他们放弃信仰、自食其果。德米特里是现实人性的代表，他因为没有放弃信仰而得救。阿辽沙是人性善的代表，他所指引人类的出路是忍耐、顺从。
3作者通过人类灵魂的搏斗，揭示他眼中的整个人类社会现实的内在本质，并为人类指出了上帝安排的道路。
《罪与罚》的主要人物：贫穷法科大学生拉斯科尔尼科夫、失去工作的小文官马尔美拉陀、夫典当婆阿寥娜
、及她的女儿：索尼雅
《罪与罚》的主题：
1小说通过彼得堡下层人民生活的描写，表现了作者对人民痛苦不幸的深切同情和对地主、资产阶级罪恶的痛恨。
2他反对通过暴力改变现实，主张忍耐、顺从、皈依上帝，以此建立一个和谐的新世界。
术语解释
复调结构：
一
俄国著名文学理论家巴赫金在《关于（陀斯妥耶夫斯基）一书的修改》一文中说，陀斯妥耶夫斯基有三大发现。
其中：1创造了人物形象的全新结构，主人公的意识不为作家的框架所限和作家具有平等
地位。
2小说的全面对话性，这两个方面是巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基诗学问题》一书中
指出并详尽论述的“复调结构”。
二
作家和作品中的每个人物像乐曲中的不同声部，互相对话、互不干扰的存在着，共同奏成交响曲。
综合论述题
试析《罪与罚》的艺术特色。
陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义作品：
1情节结构完整、充满戏剧性。
如小说写拉斯科尼科夫的整个犯罪经过：由酝酿到实施；从犯罪后的精神混乱到自首；最后归依上帝，情节有头有尾。围绕拉斯科尼科夫的犯罪，设了许多悬念、情节紧张、扣人心弦。
2深刻的心理描写，作品被誉为“一份犯罪的心理报告”。
多种心理表现手法：如内心独白、梦境、幻想、直觉等表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动，写出了他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。
3“复调小说”的结构特征。
篇五：明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义
识记部分明代文学
《三国志演义》与历史演义小说
《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说。也是历史演义小说的开山鼻祖。
名词解释
章回小说：章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁，它是在民间说话艺术中“讲史”一家中发展演变而来的。由于所讲历史事件年代长、人物多、事件复杂，不可能一次讲完，需要分若干次才能讲完，因此，每讲一次便形成一个相对独立的单元，这就相当于后来章回小说的
一回。这种分卷分目的形式在章回小说发展初起期的范本《三国志通俗演义》等作品中已大
体形成，如全书分若干卷，卷中分若干节，节前有简单目录。
历史演义小说：古代小说类型之一，所谓“历史演义”，就是用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等位基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。由宋代的讲史话本发展而来，在叙事中融入作者的生活体验和思想感情。特点：既有史实依据，又进行了艺术加工。《三国志演义》是我国历史演义小说的开山鼻祖。
《水浒传》与英雄传奇的演化
名词解释
《水浒传》七十回本：明末金圣叹将120回本“腰斩”成70回本，砍去了大量聚义后的内容，而以卢俊义一梦作终结，名《第五才子书施耐庵水浒传》。
英雄传奇小说：古代小说类型之一，一般是从宋元话本中的“说公案”、“朴刀、棍棒，以及发迹变泰之事”或“说铁骑儿”之类发展而来，以歌颂历史上反抗封建压迫或超人半超人的传奇人物为题材，在民间长期流传的基础上，由作家加工完成。《水浒传》为后世英雄传奇小说提供了范例，继《水浒传》之后，还有《杨家府演义》、《大宋中兴通俗演义》等较有名。
明代前期诗文
名词解释
台阁体：是明代前期出现的一个文学流派，代表作家有杨士奇、杨溥、杨荣，皆为台阁重臣。其创作内容皆以粉饰太平、歌功颂德为主，风格上雍容华贵、典雅工丽，文体以诗歌为主，兼及散文。其中除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、称颂之作。
茶陵派：明前期以李东阳为主的诗派，成员有谢铎、张泰、邵宝等人。茶陵派是对明初卑冗委琐的台阁体文学的冲击，李东阳提出“诗必汉唐”的主张，在如何学古方面，强调对法度声调的掌握，从文学本身的立场去探讨文学的艺术审美特征，这在当时的文坛产生了很大的影响，体现了从台阁体到后七子的过渡。
明代中期文学复古
归有光的散文成就，其创作为唐宋派魁首
代表作：《寒花葬志》、《项颈轩志》etc名词解释
唐宋派：是指出现在明代嘉靖年间以反拨李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理
论为主要目标的文学派别，其主要代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤与归有光。他们的基本观点是反对以文采取代“道统”，主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”传统。
明代杂剧流变
徐渭《四声猿》、《南词叙录》（第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著）
王骥德《曲律》评价“徐天池先生《四声猿》，故是天地间一种奇绝文字。”
明中三大传奇
名词解释
明传奇：是指在宋元南戏基础上发展形成的戏剧形式。
它将南戏这种质朴的民间戏
剧形式进行了雅化，体制上更加宏伟，艺术上也趋于精美，不但兼用南曲和北曲，而且用宫
调来区分曲牌。由于它在体制上吸收而又超越了南戏和杂剧，使其规模宏大，形式上更加活
泼，更适合文人施展才华、抒写情志，也更为民众所喜闻乐见，故其发展流行很快，成为明
代戏曲舞台上占主导地位的形式。
简要分析明代中期三大传奇
李开先《宝剑记》：取材《水浒传》，林冲落草，与小说对比。
梁辰鱼《浣纱记》：第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。爱情悲剧、政治悲剧。
王世贞或其门人《鸣凤记》：铺陈严嵩罪恶，时事戏的先锋，开拓了政治悲剧现实化的道路。
汤显祖与《牡丹亭》
1、简述《牡丹亭》的题材来源与主体提炼
取材话本《杜丽娘慕色还魂》汤显祖赋予原话本时代气息，突出“情”与“理”的冲突。
2、《牡丹亭》浪漫主义艺术成就
首先，表现在富于幻想的艺术构思。
其次，以一系列抒情场次表现主人公强烈的追求，使其主观精神外化，并在此基础上令戏剧冲突持续升级。
再次，全剧具有浓郁的抒情诗的色彩，许多曲词能够将抒情、写景和人物塑造融为一体。
最后，《牡丹亭》又是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合戏。
3、分析杜丽娘的艺术形象
体现了现实女性的困境，也表达了作者的“至情观”…………
《西游记》与神魔小说
神魔小说：来源于鲁迅的提法。在古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经话本和小说话本的影响下，明代后期在通俗小说领域中兴起神魔小说热。其主要特征是尚“奇“贵“幻”，神魔小说”另一个显著特点是，人物形象中很大部分并非作者独立设计或虚构，而是来自于在社会中拥有巨大影响力的“知名”道教仙真，许多还是当时重要道派的主要代表人物和崇拜偶像。
《金瓶梅》
1、《金瓶梅》的社会意义
首先，从西门庆形象看金钱的巨大能量。
其次，女性世界的社会悲剧。
最后，世态炎凉的丑剧。
晚明诗文
竟陵派：陵派以其首领钟惺和谭元春都是湖广竟陵（今湖北天门）人而得名。竟陵派继承了公安派关于抒发
“性灵”
的文学主张，但他们认为“性灵”的来源不是诗人自己的
“胸臆”，而是古人的篇什。他们主张“张古人之精神，以接后人之心目”，追求一种孤僻的情怀。由
于这种孤僻情怀不是诗人自己的冲动，而是古人的牙慧，所以显得十分枯涩。在艺术上，他
们不满于公安派浅易的风格，认为这是“俚俗”，而大力提倡所谓“幽深孤峭”的风格。将创作引向奇僻险怪、孤峭幽寒之路，缩小了文学表现的视野，显示了晚明文学思潮中激进活跃精神的衰落。
清代文学
清初诗文繁荣与词学复兴
一、三大遗民诗人：顾炎武、黄宗羲、王夫之
顾炎武：“主性情”反对模拟，提倡“文须有益于天下”。诗文集《亭林诗文集》。
黄宗羲：清初思想家，强调诗写现实，注重学问，推崇宋诗，论诗称“情者，可以贯金石，动鬼神”。
名词解释
岭南三大家：又称
“岭南三君”。为清朝初年广东三大齐名诗人的合称，他们是屈大均、陈恭尹和梁佩兰。
三位诗人都是由明入清的遗民，所以都拒绝和清朝政府合作。他们的诗歌均歌颂明朝末年抗清斗士，揭露清军南下的种种暴行。他们的诗歌风格上为现实主义，描述明清之际改朝换代，战乱不断，普通百姓生活的疾苦。
王夫之：船山先生，表现“孤愤”是其诗歌的主要内容。
二、清初散文
名词解释
古文三大家：指的是侯方域、魏禧、汪琬。魏禧论文以有用为目的，要关系天下国家之政，反对模拟，散文以观点卓越、析理透彻见长，《大铁锥传》是其名篇。汪琬则散文力主纯正，偏于保守、叙事有法，受后世正统文人推崇，代表作《周忠介公遗事》。侯方域影响最大，他继承欧、韩传统，融入小说笔法，流畅恣肆，弯曲详尽，被推为第一，代表作有《马伶传》、《李姬传》。“清初三大家”乃桐城派的嚆矢。
三、钱谦益与虞山诗派
名词解释
虞山诗派：在钱谦益的影响下，在其家乡常熟产生的诗派，主要成员有冯舒、冯班、钱曾、钱陆灿等人。冯班为代表人物，他论诗有独到之处，诗歌也有个人的面目和特色，并以标榜晚唐李商隐而自张一军，实力颇大，使虞山诗派余波涟漪。
四、吴伟业和梅村体
名词解释
梅村体：梅村乃清代诗人吴伟业的号，“梅村体”是他在继承元、白歌行体诗的基础上，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，自成的一种叙事诗体。梅村体的题材、格式、语言、情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以故国抒情和身世荣辱为主，“可备一代诗史”，又突出叙事写人，多了情节的传奇性。吴伟业以人物命运浮沉为线索，续写事实，照应兴衰，设计情节，极尽俯仰生姿之能事，把古代的叙事诗推到新的高峰，对当时和后来的叙事诗创作有很大的影响。梅村体叙事诗约百余首，《圆圆曲》为其代表作。
五、词中兴与纳兰词
名词解释
阳羡派：清代陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾豪放苍凉的词风。如《点绛唇》上片奇幻小想象，下片在上片营造的气势上以今怀古，透露出作者悲凉慷慨的心境。陈维崧属江苏宜兴人，宜兴古地名称“阳羡”，所以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。属于这一词派的作家还有蒋士铨等。
浙西派：清初朱彝尊推崇南宋姜夔、张炎一类婉约词人作品，认为张炎所说“清空”境界为
作词的最高标准。在实际创作中，比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽
略。
他的词论主张和词作受到许多浙西词家的认同，许多人都以朱彝尊所标榜的姜夔和张炎为楷
模，一时此风大盛，其影响波及康熙、雍正、乾隆三朝百年词坛。后来龚翔麟选朱彝尊、李
良年、李符、沈嗥日、沈岸登及其本人的词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派”之名。
京华三绝：清初词坛，流派纷纭，迭现高潮，出现了以陈维崧为首的阳羡词派、朱彝尊为首的浙西词派和独树一帜的著名满族词人纳兰性德，后者又与曹贞吉、顾贞观合称“京华三绝”。
六、王士禛与康熙诗坛
钱王代兴：王士祯，号阮亭，别号鱼洋山人，山东新城人，顺治进士，受家庭熏陶，自幼能作诗，并有诗名。顺治十六年选为扬州推官，其诗受到诗坛盟主钱谦益的称赞，并希望他代己而起，主持风雅，即“钱王代兴”。钱谦益去世后，王士祯成为一代正宗，他论诗以神韵为宗，指出所谓神韵，是要求诗歌具有含蓄深蕴、言尽意不尽的特点
神韵说：清代前期，诗坛权威人物王士祯重视文学独立的艺术价值，从唐代司空图的
《诗品》
和宋代严羽的“妙悟”说、“不著一字，尽得风流”说中寻找诗歌的真谛所在，提出了影响
一代诗人的“神韵说”
。所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，更多地关注诗歌本身淡远清新的意境和含蓄蕴藉的语言，从而加强诗歌排闲解愁的消遣娱乐
功能。为此，竭力提倡唐代王、孟、韦、柳一派的诗风，作品也以描写山水景色和个人情怀
为主，但缺乏真情实感是其主要毛病。
清初戏
名词解释
南洪北孔：是对清初历史剧作家洪升和孔尚任的合称。洪升是钱塘（今浙江杭州）
人。有著名历史剧《长生殿》传世；孔尚任是曲阜人，有著名历史剧《桃花扇》传世。这两
部著作代表了清代戏剧的最高成就，并代表了清初感伤审美思潮的重要实绩。
《聊斋志异》
一、《聊斋志异》对社会内容的反映
1抨击黑暗政治，揭露封建统治阶级的罪恶。
2歌颂了青年男女纯洁真挚的爱情
3揭露讽刺科举考试制度的腐败和弊端，揭露试官的昏庸无能和贪鄙，揭示热衷功名的士子痛苦空虚的精神世界。
4热情歌颂普通人的种种美好的品德，如不屈不挠地反抗精神、热情无私、诚实淳朴、勇敢机智等。
二、《聊斋志异》在文言小说的创作艺术上的创新
1、增强小说艺术素质，丰富小说的形态、类型。
2、较之以往，加重了对人物环境、行动状况、心理表现等方面的描写。
3、许多篇章带有诗化倾向。
4、运用的是长期文人通用的所谓“古文”语言
三、《聊斋志异》在中国小说史上的地位
思想内容、创作方法、增强小说艺术素质，丰富小说的形态与类型、文学语言方面
四、《聊斋志异》对传奇笔法的超越
《儒林外史》
一、《儒林外史》的叙事艺术
摆脱了传统小说的传奇性，淡化故事情节，不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物，尊重客观再现，用白描手法再现生活……
二、两组人物对立的意义
牺牲自我与个性为代表追求功名富贵的利禄之徒VS保持独立人格，讲究文行出处的潇洒人士。
三《儒林外史》结构特色
名词解释
讽刺小说：是按形象性质和题材领域划分的一种小说类型。它是以现实生活中的形形色色
丑的事物作为描写对象，以嘲讽、批判、揭露、抨击的态度描述社会中滑稽可笑、消
落后乃至腐朽反动的现象、事物或思想。其主人公多是没落势力的代表或在品质性格
有缺陷的人物。《儒林外史》是我国清代一部杰出的现实主义的长篇讽刺小说。
《红楼梦》
名词解释
脂评本：即《红楼梦》80回本。在一百二十回刊本温室以前，这部长篇小说以80回本的形式在坊间广泛流传。这种钞本除正文以外，大多附有各种形式的批注，有回首总批、眉批、夹注、正文下面双行批注、回末总批等，批注者的署名以脂砚斋和畸笏叟为多。因此该版本简称为“脂评本”或“脂本”。
程甲本：乾隆五十六年，程伟元和高鹗将《红楼梦》前80回与后40回合成一个完整的故事，第一次以木活字刊印，开始了《红楼梦》印本时代。印本全题为《新镌全部绣像红楼梦》。共一百二十回，有程伟元和高鹗序，这就是人们所称的“程甲本”。
清中叶诗文
名词解释
桐城派：桐城派是清中叶最重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐
城人，所以被称为“桐城派”。其散文理论的基本特征是：以程朱理学为思想基础，以为清王朝政权服务为目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致
规则的系统化散文理论。方苞是桐城派的创始人，其散文理论的核心是“义法”二字；姚鼐
使桐城派理论更加完整和系统化，提出了义理、考证、文章三者兼备的理论，并在自己周围
形成了一个庞大的作家队伍。
四大名著常见考点汇总
一、《三国演义》
1成书过程
2版本情况
3“拥刘反曹”的思想倾向
4曹操人物形象
5战争描写特点
6虚实相间的艺术观念和写作技法
“七分事实、三分虚构。”——章学诚
写作技法：
细心穿插、巧于构思
于史无证、采用传说
本末倒置、改变史实
张冠李戴、移花接木
妙笔生花、善于铺叙
7人物塑造方面的成就
二、《水浒传》
1、流传与发展
2、版本问题
3、“忠义”思想
4、招安描写
5、林冲性格的发展
6、人物塑造上现实主义和浪漫主义相结合的艺术特色
7、艺术表现手法
三、《西游记》
1、成书过程
2、诙谐的艺术风格
3、孙悟空“强者为尊”思想的时代特色
4、原型精神
原型一：桀骜不驯的个性自由精神
原型二：以造福人类为目的的探索追求精神
5、猪八戒人物形象
6、艺术特色
四、《红楼梦》
1、曹雪芹的家世和生活对《红楼梦》的创作有神马影响？
2、版本系统
两大系统：脂本和程本
3、艺术成就
4、叙事艺术
写实与诗话融合、浑融一体的网状结构、叙事视角的转换、个性化的文学语言
5、.人物塑造上的艺术成就
6、悲剧意义
社会、道德文化、人生悲剧
7、人物形象
8、如何认识宝黛爱情悲剧
9、杜少卿与贾宝玉比较
